黑幕追着2025版所有角色下载

来源：[db:来源] 浏览：0 2022-12-30 12:44:00

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误杀2怎么知道幕后黑手

一、从挖掘幕后黑手开始，先讲小人的问题

肖央饰演的是编剧，妻子是补习老师，城在市里已经是普通的上班族了。他怀疑高层介入了心脏移植一事，但或许确实可以用聪明来设计钓鱼并向院长询问黑手党是否是更高层的卫生局长。但是，此后的一系列发展：

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局长坦白说，害怕秘书长的权力，随便咬人直接跟过来的也是卫生局长

秘书长没有任何沟通，直接杀害了这位局长

这个剧本是谁讲的？

这时我才知道，设置肖央的职业是编剧。

在这部电影的情况下，他成了编剧，成了这部电影的上帝，直接操纵着电影里的人们。警察、警察局长、秘书长、市长……所有的人都在按照他的“目的”，也就是他所认为的人物动机，前进。

因此，除了“编剧”肖央一直取得进展外，有良心的老警察任达华除了在现场喊不要开枪外几乎没有效果，警察局长也在突击计划被破坏后歇菜。秘书长明确地骂到最后，他为什么要为了市长的私心这样决绝呢？一开始是受委托不当罪，后来演变成故意滥用杀人职权诈骗，在全世界面前直播杀人，这种疯狂的人物设定，让肖央这个“编剧”看起来在戏里混得不太好，太勉强了……

当然，人物可以疯狂。例如，林日朗的疯狂，观众肯定理解的——父爱甚深，孩子差点被这个社会的权力集团杀害，就只能“以匹夫之怒，以头夺地”。但是秘书长，以及他所代表的邪恶方面的疯狂到底来自哪里呢？在这种追求缜密逻辑的悬疑电影中，大反派的疯狂邪恶是史无前例、太大、太耀眼的空白。

独特性在于对真实信任的执着，而不是来自标新立异的猎奇。 ——罗伯特麦基：《故事》二、对女记者的理解问题

回头一看，这位女记者。从设定上来说，我认为是想展示电弧的角色。也就是说，她从一个自私自利、追逐新闻的功利主义者，在发现社会不公平的阴暗面后，成长为抛弃自我、揭露黑暗的新闻英雄。但是看完这部电影的人应该能知道这种尝试在电影里是多么徒劳。这里的表演问题巨大，陈雨锶的发挥堪称灾难级，全片在镜头前一副刚从小红书( RED )出来的表情，万年就是这样的表情。

她在电影后半部分的活跃表现，简直就是一个酷酷的名侦探。去做你妹妹的工作，老太太要摸摸水，然后在公众面前说爽话……在这种情况下，观众到底要怎么承认人物呢？她深究真相直言不讳是为了追求更大水平的名利吗？是良心的发现。必须露出产业链吗？还是“别人去球，奶奶是so cool吗？我非常不能理解。

她是一个非常核心的角色，在挖掘真相的道路上，她是林日朗唯一的伙伴，参考《熔炉》，郑有美饰演的勇敢的人权志愿者。从常见的叙事类型来说，最后她反抗的，是本片的反抗，她揭示的是本片的歌颂。在这里没有发出明确的信息，结果女记者去世的时候，我勇敢地说出了真相，去扫墓了，但作为观众，除了“她发现了一部分真相，进行了剧情”之外，我很少对她进行get。

所以，“女记者拿到心脏移植记录，被追查线索的警察救了出来”这个剧本不能成立的原因，我想其实不仅仅是女记者铮敏性如何离谱，警察是否赶来了。是吗！好巧！配合！

更重要的是，在拿到心脏移植记录，人物面临最艰难抉择的时候，这位女性2号到底在做什么，在想什么，最终促使她做出这样选择的动机是什么，都不知道。这是完全不能接受的。

三、从所谓父爱，谈最后的落脚点

影片的最后落地，呈现出一种非常奇妙的状态：比喻满山的萤火虫，歌颂父亲对孩子的伟大爱。这不是问题。问题是，作为平衡，父爱的力量在抵抗什么？

男主最后要达到的目的是杀死自己，把心脏献给孩子。他有很多路要走，偏偏和市长合作，选择了“流量最大”的方式。主角之所以能被选中，必须说明他本人是编剧和表演热情很强，必须通过公开挟持市长，用自己的力量对抗不良权力的终极冲突，把戏剧的紧张推向极限。

但是，市长如此出色地协助演出，到底是哪个脑子错了呢？

而且，以此时的社会关注度来看，孩子的生命是否必须这样被拯救，我个人也觉得非常怀疑。单从拯救生命的角度来看，孩子的心脏并不是完全的朝不保夕，合理的情况似乎应该冷静下来，调配资源，拿出更多的选择来选择。剧本一味地被逼入二元对立的死胡同。那么，矛盾最大，漏洞越多。

最后，这位父爱力量对抗的强权，让批评的味道越来越可疑。市长拼命拯救儿子的背景一浮现，邪恶悬崖上剩下的只有秘书长，可怜的秘书长啊，谁也不知道你在为这条路疯狂做什么……

父爱对抗的另一方非常虚无，站不住脚。那么，作为主创团队标榜的“社会导向”、“现实主义”电影，是反映社会现实、民生疾苦，还是煽动情感，挥起简单粗暴的锅推动观众思考？我看着最后一场暴雨下人群汹涌而出，心想这是编剧在预设屏幕前的观众们现在应该有的感情吗？那太遗憾了……

邪恶不是敌人，人性的坏的一面和与之交织的社会产物才是。

主创团队显然注意到了这样的问题。在最后五、六分钟内有过直接反派的结局，升华的、歌颂的、煽情的都是完全100%的伟大父爱。但这显然还不够，现实主义重视忠于现实的社会环境，关注人物、故事和社会的关联。《误杀 1》，即使是印度原创的《瞒天误杀记》，也是非常直接地把镜头对准阶层问题，丑陋和凶狠的鱼肉虐待，绝望的法律制度……我们看到的这些优秀的社会电影，是近年来的《熔炉》

不管暴露出的现实问题多么惨痛，在此基础上的人物挣扎才是可贵的。

四.最后一点感慨

很遗憾，我还有几点想说的。

从制作上来说，我相当喜欢电影的前半部。从镜头的设计、叙事的流畅度、节奏的鼓点来看，都非常熟练，有章法。这是继承了《辩护人》。

无视整体剧本的合理性，肖央在电话里欣赏挖掘心脏真实位置的戏。

导演指出的隐喻非常有趣。误杀1的小人一直不知道，他们要找的孩子的尸体一直在他们脚下，误杀2的肖央一直不知道，他哭泣追求的心脏一直在他头上。

而肖央走出电梯后，寒暑光交错的引路与心灵冲突的隐喻，镜头跟着人物在长长的隧道里前进、紧张、挣扎。一看到手术室，悬念就很明显了。手术室的亮度和肖央的暗沉形成了明确的对比，提示这种心脏移植的可能性完全消失了。肖央现在的心脏，背景音的节奏就像两颗心脏的跳动。从玻璃的另一边回来了摄像头，肖中央被压得有点变形的脸的绝望也是他高超演技的体现。这是从第一部到第二部，从来没有脱落过。

继承了误杀的1如下

在黑色冰冷的色调下，墨点一般是倾盆大雨和蜂拥而来的群情激愤；

有的孩子是孩子，有的孩子……不是普通的孩子。第一个是“还有家畜的孩子！ " "

虽然两部电影的故事完全不同，但这种电影之间的互动还是很有意思的，有着蓝白红三部曲中难以使用的垃圾桶、法庭不可思议的一瞥般的联系。但是，和今昔相比，不禁感慨剧本的设定和合理性有很大的差异。

作为观众，我们总是一吐槽爱情片就开始表达爱情，疯狂炒作，但结果只能是观众是否买钱、是否代入、是否感动。如果感情是对立、复仇这样的性质和强度，那就更危险微妙了。如何让观众停留在同情上，更让人认同呢；不仅要宣泄对社会议题的怨恨，还认识到议题存在的复杂性。就像电影里那个抽刀暗杀的人一样，终于放弃了他的折叠刀和杀机。

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