1993年，皇家档案与故宫国宝文物

来源：网络浏览：119 2022-11-08 04:53:01

7月3日，香港故宫文化博物馆正式对外开放，来自故宫博物院的900多件珍贵文物在香港故宫文化博物馆7个展厅亮相，其中属于“国宝”级国家一级文物166件。大部分珍奇文物首次在港展出，数量和珍贵程度史无前例。

7月3日，香港故宫文化博物馆正式向公众开放。图/cnsphoto/IC photo

故宫在七个展厅交替展出

香港故宫文化博物馆共有9个展厅，举办常设特别展览和特别展览。开幕展由故宫博物院和香港故宫联合举办策划展。来自故宫的珍藏将在7个展厅登场，展示故宫迷人的历史和文化。

其中两个专题展览“紫禁万象：建筑、藏书与文化传承”和“紫禁一日：清代宫廷生活”(展览一和二)介绍明清紫禁城和清代宫廷生活。

另外三个专题展览“以凝土为器：故宫博物院珍藏陶瓷”、“龙颜凤姿：清代帝后肖像”、“器惟求新：现代设计对话古代工艺”(展览室3、4、5 )分别聚焦陶瓷、清代帝后画像和工艺瑰宝。

8号展厅大型专题展览“国家珍宝：故宫博物院藏晋唐宋元书画”展示故宫珍藏的中国书画瑰宝。展厅九中的“驰骋天下：马文化艺术”展现了马在中华文化和其他世界文化中所蕴含的重要意义。展览室9除了故宫的珍藏外，还同时展示了来自巴黎卢浮宫的13件藏品，与故宫的文物相互鉴别，开展中国和其他国家不同文明的交流。

开幕展有两个具有香港特色的特别展览，六个展览“同赏共乐：香港跨界收藏史”展和七个展览“古今无界：故宫文化再诠释”让六位本地多媒体和跨界艺术家以独特的视角，从全新的角度解读故宫文化和收藏

展示有白釉婴儿枕、雍正时期菊花式瓷盘等珍藏陶瓷

二楼第三展厅的“以凝土为器：故宫博物院珍藏陶瓷”共展出故宫博物院出借的珍贵陶瓷169件，其中66件为国家一级文物。展览分为故宫藏品中的名品、新石器时代至元代的陶瓷精品，以及明清官窑瓷器三个部分。

其中一件展品是北宋时期的白釉婴儿枕，由宋代五大名窑之一的定窑烧制而成，同类传世物品极为罕见。这也是故宫博物院收藏最有名的藏品之一，这次将在香港故宫展出三个月。

窑白釉婴儿枕，宋，高18.3厘米，长30厘米，宽18.3厘米。图源：故宫博物院

窑匠别出心裁，把孩子的样子当作瓷枕。宝宝双臂抱住头，右手拿着绣球花，穿着长袍、大衣肩膀、长衣下的印花图案。榻榻米呈长圆形，四面放光，正面内有龙纹，背面内有光，两侧有内光印如意云头纹，光之间也以如意云头纹为饰。通体涂有白色釉，坯体无釉，有两个通气孔。整部作品线条柔和流畅，细节描写极为生动，成为中国古代瓷器中的名品。

古人喜欢使用玉枕、瓷枕。玉、瓷器曾被认为能令人神清气爽，还有“能看得入目，读得老而细的书”的作用。宋代瓷枕盛行，南北方瓷窑普遍烧制，种类繁多，造型丰富。品种有白釉(白釉开花、白釉珍珠地开花、白釉拔花、白釉黑釉)、青釉、青白釉、黄釉、绿釉、三彩等。形状有长方形、八面形、银团形、腰圆形、如意形、虎形、狮子形、婴儿形等。

五彩藻纹盖罐，明嘉靖，通高33.2厘米，口径19.5厘米，脚径24.1厘米。图源：故宫博物院

还展示了明嘉靖时代的五彩鱼藻纹盖罐。该罐为明嘉靖官窑青花五彩瓷中名品，体大规整，外壳厚实，色彩鲜艳，构图稀疏。所描绘的鲤鱼鱼鳍清晰，与周围的莲花、浮萍、水草相融合，栩栩如生。

这个罐子用红、黄、绿、青花装饰。在肩膀上画变形莲瓣的图案。腹部绘有荷塘鱼藻图案，瑶红鲤鱼姿态各异，极为显眼。莲荷、水草、浮萍陪伴。画出靠近底部的香蕉叶图案。脸上画上璎珞纹，中心放火焰纹宝珠绳，盖子装饰鱼藻纹。圈里涂上白釉。外底署青花楷书《大明嘉靖年制》两行六字项。

另一名品为清代雍正时期各色釉药菊花式盘12件。据清宫资料显示，雍正十一年，皇帝下令江西景德镇御窑制作菊花盘40套，目前大部分散失。故宫博物院收藏的未必是完整的一套，但观众通过这12件瓷器，可以看到色彩的广度。

故宫最大规模的书画藏品时隔15年再次展出

第八展厅“国家珍宝：故宫博物院藏晋唐宋元书画”共35件唐宋古典名作，是近15年来故宫馆藏古代书画瑰宝规模最大的海外展览。

从文物保护的角度看，一些文物需要轮换展示。例如，像古代书画这样的纸和绢本文物，对光、温湿度非常敏感，展期只有1-3个月，一些文物展品在这次展出后，要回到故宫博物院休眠几年。

《洛神赋图》卷，晋、顾恺之(宋摹)，绢本，设色，长27.1厘米，宽572.8厘米。图源：故宫博物院

国家一级文物《洛神赋图》，原由东晋大画家顾恺之根据曹植《洛神赋》创作，已失传，现存为北宋画家的摹本。

最初描绘的是曹植在洛水河边与洛水女神瞬间相遇的情景。曹植临走前，远处龙鸿飞舞，“肩削腰约素”、“云髻峨，修眉接娟”的洛水女神翩然而至，忽隐忽现。后来罗神坐上六龙云车离去，玉鹭、文鱼、鲤鱼等伴随左右，罗神回头眺望。

虽说是临摹，但相当珍贵，被干隆定为《洛神赋第一卷》，藏于御书房。

《江山秋色图》卷，宋、赵伯驹画，绢本，设色，长55.6厘米，宽323.2厘米。图源：故宫博物院

南宋伯驹的《江山秋色图》钤上有清内府“干隆御览之宝”“石渠宝笈”等印和梁清标鉴藏印。尾纸是明洪武八年( 1375年) (有朱标题跋。这张照片是蓝色的。画中青山碧水、殿宇村舍、栈道、桥梁错落有致，另有苍松翠柏、茂林修竹。山石被小斧头劈开，涂上蓝绿色的沉重颜色。树木、建筑刻画细腻，点景人物刻画细腻。整部作品布局宏伟，细节丰富，色彩浓艳不失清雅，描写细腻，带有宋代画院的气派。

《虞摹兰亭序》卷，唐朝虞世南临摹，纸本、行书，长24.8厘米，宽57.7厘米。图源：故宫博物院

唐虞世南临摹《虞摹兰亭序》卷，经南宋高宗内府、元天历内府、明杨士述、吴治、董其昌、茅止生、杨宛、冯铠，收藏于清梁清标、安岐、干隆内府等地。卷中有宋、明、清诸家的题跋、观金17则、钤印104方、其他半印5方，均为真。

明董其昌《画禅室随笔》、张丑《真迹日录》、《南阳法书表》、汪碎玉《珊瑚网书录》、清吴升《大观录》、安岐《墨缘汇观》、阮元《石渠随笔》及0755555

《石渠宝笈续编》卷，宋、赵佶作，绢本，设色，长30.3厘米，宽190.8厘米。图源：故宫博物院

《雪江归棹图》是宋徽宗名下唯一的雪景山水画。画右上方为宋徽宗赵佶瘦书《雪江归棹》(音照(图)五字，左下方印钤氏《宣和殿制》，压“天下一人”。

这是一幅描绘冬天雪景的山水画。开头远山平缓，进入中段后，山势渐高，渐次平缓，整个画面富有高低错落的节奏感，沿河望着窗外时时刻刻的景色，充分展现了长卷绘画的特点和魅力。全书笔墨纤细，笔墨流畅，意境肃穆厚重，表现了宋徽宗时期画院的艺术水平。

《雪江归棹图》卷，五代，阮郜作，绢本，设色，长42.7厘米，宽177.2厘米。图源：故宫博物院

《阆苑女仙图》无作者金印，据历代著述和卷后跋记载，此图为一起流传，为阮郜唯一传世之作。这一幅有清干隆帝的诗。该幅及前后挡水为高士奇、乾隆、嘉庆、宣统内府诸藏品印记共22方，残印6方。 “中苑”是传说中仙人的住处，有时也指宫苑。画的是为了仙女的生活而玩的仙山中苑。清人高士奇在蛮横中说：“五代阮郜所画，世间并不多见。

《阆苑女仙图》卷，原，赵孟頫作，绢本，设色，长23.6厘米，宽59厘米。图源：故宫博物院

《秋郊饮马图》是赵孟頫59岁的作品，被认为是晚年的代表作。赵孟頫擅长人马图，整体追求刻意写实，一丝不苟。画法也将唐人的青绿重彩法与宋以来的文人笔墨法相融合，具有新意。如画人物线条纤细有力，形似篆籀用笔，古朴中见隈秀；木石、坂陀凝笔，勾、裂、破、染并用，工作中含清逸；青翠、大红的颜色中秋葵、水墨兼具，浓丽中清雅。整体风格、利相兼、妙、逸并具、精逸技巧与文人雅韵相结合，反映了赵孟頫晚年成熟人马画的风貌。

此外，北宋著名书画家米芾的行书作品《秋郊饮马图》首次在国外展出。改作被宋高宗收藏，流出皇室后，近代又辗转居住在日本。到2002年，国家文物局以2999万元竞买该作品，并成功收藏于故宫博物院。

陈列着绣球、法国卢浮宫的藏品

除珍贵的书画陶瓷名品外，金银锡器、珐琅、刺绣、玉石器、密封印等各类重量级文物也在展品名录中。

桐荫仕女玉山，清干隆，长25厘米，宽10.8厘米，高15.5厘米。图源：故宫博物院

“桐荫仕女玉山”是清代圆雕玉器的代表作，从内容到风格都与油画《研山铭卷》相似。所使用的玉石材料实际上是刻碗后的废弃物，符合“势者，乘利制也”( 《桐荫仕女图》 )。作品以月亮门为界，将庭院前后分开，门内外各立一位女性，从门缝对视。器底各刻有一首干隆御诗、一句。诗云：“相材取碗料，调形。山的残渣，桐檐参考轴庭。女郎相顾问，匠氏心领神会。义重没有丢掉东西，战胜了他，哭了楚廷。 ”文曰：“和阗功玉，规之中作碗，吴工就余材琢成是图。也没有要扔掉的东西，但还是要擦亮眼睛。有识之士”

据悉，香港故宫的开幕展也并非全部照搬北京故宫的文物。其中“驰骋天下：马文化艺术”展，展出马相关故宫文物300件，法国卢浮宫藏品10件以上，呈现中西马文化的异同，反映了中外文化艺术之间的交流。

北京新闻记者马瑾倩

编辑校对李立军