音箱 摆位 角度，小房间音箱摆位方法

第一法：三一七比例法

房间长度均分为三等分(三分之一长)一)喇叭，喇叭间距为房间三分之二长的0.7倍7 )。 扬声器需要稍微向内投射的角度，但也可以不向内投射。 另外，听的位置不能粘在后面的墙上。

调整时，请先找到充实的低频，然后再寻找中频和高频。 高频不要尖锐刺耳，中频不要太瘦。 无论采用哪种喇叭摆动法，首先要找到的是有弹性的低频，请记住以此为基准调整中频和高频。

该方法用于尺寸较大、比例均匀的空间(例如1:1.25:1.6或1:1.6:2.5 )，可获得平衡的声音和较宽的声场。 这是我经常推荐给读者的钟摆法，采用这个方法，只要前后移动听众的位置，就能马上“看到”生动的声音舞台浮现出来。

第二法：三一比例法

房间长度均分三等分(三分)，宽度均分三等分(三分)，音箱排列在长宽第一等分交点(一)。 扬声器有很小的内投射角度，不内投射也可以。 听的位置不能粘在后面的墙上。

该方法也用于尺寸较大、比例均匀的空间。 那与“三一七比例法”的精神是一致的。 唯一与“三一七比例法”不同的是，两喇叭之间的间隔很窄，声场的宽度受到限制，但声音超出了两喇叭外侧，有一种惊讶感。 用这种方法也能得到平衡的声音和较宽深度的声场。 美国TAS杂志的主编喜欢使用这种方法。

第三法：螺丝孔的组装方法

将喇叭放置在房间三分之一到二分之一的长度之间，使喇叭尽量靠近两侧的墙壁，使喇叭向内投射的角度大于45度。 例如，如果房间很大，就不需要靠近左边的墙壁。 收听位置在距离投射角交叉线的交点约0.5-1米之间。

该方法专门治疗高音过尖、中音过瘦、低音不够的缺点，在面对许多恶劣环境时能取得最好的效果。 这是对台湾普遍不良空间提供的有效摆法，百试不爽。 使用过“三一七比例法”和“三三一比例法”，但仍找不到正确的音时，可以采用该方法。

为什么把这样的振动方法称为“螺丝孔的振动方法”呢？ 卡内基音乐厅的舞台还没有整修好之前，舞台的某个地方被钉上了钉子(或螺丝)。 那个钉子的位置是霍洛维茨每次开钢琴演奏会时大钢琴前面的脚的位置。

为什么霍洛维茨必须把钢琴放在其固定位置？ 因为他发现把钢琴放在那个位置音响效果最好。

第四法：正三角形法

第一个条件是扬声器远离后墙(至少1米以上)和侧墙(至少0.5米以上)。 第二个条件是将两个扬声器和监听位置设置为正三角形。

第三个条件是二喇叭向内投射角度也在45度以上。 第四个条件是这个正三角形可以很小。 在房间小，后段功率不大的情况下，正方形有点小； 房间大，后段的功率大时，把正三角形画得很大。

这就是通常所说的听近声场的方法。 其优点是可以减少四面墙的反射声对扬声器直接声音的过度干扰，从而获得良好的定位感和较宽的纵深声场。 这是听得最多、最直接、最细节清晰的打法。 许多评论家在评价音响时喜欢使用这种方法。

如果你的空间没有良好的音响配置，高频辐射过强，或者低频峰过多，隐藏了低频细节，建议用这样的近声场听。

第五法：长边摆法

倒排音箱，房间长边作为音箱后墙，其余按照正三角形配置法。 听的位置不能贴墙壁。 请至少保持30厘米的距离。

中频和低频的量感变强，声场的深度变差。 如果第一法到第四法无效，请尝试使用。 这种摆法的出发点是判断将扬声器排列在短边墙面上的传统方法找不到好的声音，然后改变方位进行定位。

由于监听空间内各点的频率响应不同，改变方向可能会找到频率响应比较平坦的点。 实际上，可以在一个收听空间内的四个方向上测试扬声器的位置。 很多人在安装横向空间时，事先决定把扬声器放在哪里是很危险的。

因为你决定的扬声器安装地点可能是房间里最糟糕的地方。 这样的话，即使设置到死也不会得到优美的声音。 因此，如果找不到最佳喇叭摆动点，请大胆地换成反向摆动。

第六法：菱形摆法

该方法限定在正方形空间中使用。 将正方形空间视为菱形，将扬声器排列在菱形两边的墙壁边。 喇叭后面的菱形尖角和收听位置后面的菱形尖角进行圆弧或圆柱声波扩散处理，二喇叭不要离侧壁太近。 此时，扬声器保持适当的内投射角度，约15度即可。

该方法专门治疗正方形空间低音驻波过强的问题。 如果你不想把正方形的空间这样排列，你需要塞满很多家具，“平息”驻波。 如果想要摆菱形的话，一定需要专用的空间。 在客厅这样的共享空间中，无法执行菱形摆动。

第七法： Sound Field摆法

这是最古老的摆法，是单声道时代到20世纪70年代之间最常用的方法。 当时的真空管扩大机出力不大，只有一个喇叭，需要将喇叭贴在墙上、堵在墙上，通过墙角的墙面增强中频低频的能力，使喇叭产生足够的中频和低频。

为了应对贴墙、装墙角的摆锤法，当时的喇叭形状多为正面宽、深浅的大箱体，为了便于装墙角，箱体多为三角形。 这时听到的是整体的音乐充满空间，不拘泥于现实的3D舞台感，也就是所谓的Sound Field的挥动方式。

1970年以后，随着晶体扩音机的不断加大，音箱的中频和低频也越来越完善，不再需要贴墙角提高量感，贴墙堵墙角反而会导致低频量感过多，音乐失去平衡，音箱逐渐向后倾斜

由于很多人在客厅听音乐，喇叭的摆放方式受到限制，不得不与客厅低矮的橱柜贴墙摆放，这是无可奈何的事实。 当扬声器靠近后墙排列时，距离后墙50厘米、30厘米或20厘米都可以。 自己调就行了。 通常，扬声器不需要向内投影角度，可以稍微向内投影。 如果堵在墙角，就必须进行45度的内侧投射。

如果放在客厅不能拉出音箱离墙，或者高频较尖、中频、低频较弱时使用，可以丰富中频和低频，实现高、中、低频整体的平衡。 但是，声场的深度也变浅了，分层定位效果无法与Sound Stage相比。 但是，如果要权衡刺耳的声音，正确的做法是牺牲Sound Stage声场的表现来寻求好的声音。

第八法：耳机的挥动方法。

第一、听位高低在普通单人沙发上下车，身体靠椅背的高度最好。 第二，音箱与音箱的距离，以音箱坐在椅背上，二手前移、中指正好与音箱内缘接触的距离最佳。

第三、二喇叭不需要向内投射，喇叭的正确位置以能从“头上”听到声音为准。 四、音箱高度为书架型时，脚手架搭设后约100—110厘米之间为宜。 落地式的话就没办法讲究了。 一切随缘。

第五，收听位置的后面离墙壁多远都没关系，但最好用软质吸音材料处理。 第六，空间不需要另外配置很多语音处理。

这个扬声器的振动方式，具有戴着耳机听音乐的效果，左右的扬声器也几乎都很接近耳朵，所以我把它叫做“振动耳机”。

就像戴着耳机听音乐一样，几乎不受空间条件的影响。 原本位于声场中央的声音在头部上方，原本位于左右的声音依然在左右。

再加上整体的声音细节和各种表现更加清晰尖锐，低频的震撼力与粒子清晰相比无与伦比，与一般的钟摆法相比，在低频方面侏儒似乎变成了巨人。

第九法：超低音钟摆法

2.1对于系统，只有一个低音炮。 最低的摆法是将两个主扬声器前后对齐，使其与主扬声器成一直线。 由此，没有低频相位差的问题，可以听到最充实的低频量感。

想减少低频量感时，超低音会向后移动。 此时，超低音和主喇叭之间产生时间相位差，低频量感减少。 但是，如果超低音靠在后面的墙上或卡在墙角，低频量感最多，但要注意低音乐器的位置和分析力。

超低音有音量和相位的调整，但最好找到最佳的摆法位置，通过音量和相位的调整来弥补不足之处。

在两个主扬声器上增加一个超低音的目的是加强100Hz以下低频量感的不足，同时减轻主扬声器对低频的负担。

因此，切掉主喇叭的低频，也就是用超低音分频后，从超低音的输出端连接到后段，使用时请注意减轻主喇叭和后段的低音部的负担。 必须考虑的是，超低音的分频网络会不会使分频后向后段传送的音乐信号劣化。

为了不抵消主扬声器和低音炮的低频，有些人故意让主扬声器的整个频带发声，只靠超低音来补充更低的频带。 在那种情况下，请注意超低音的挥动方法。

第十法：四点式喇叭摆法

首先按照两个喇叭的摆动方式，找到主喇叭的最佳位置，然后同样寻找超低音的位置。 四个喇叭相互作用的复杂度远大于两个喇叭，由于最先找到的主喇叭位置不一定适合低音柱，高、中、低频连通无间，听起来十分平衡，直到声场内水平定位的深度感足够

大部分使用4个扬声器的人都喜欢在主扬声器后面排列低音柱，从收听位置看不到低音柱吧。 这样的摆动方式在视觉上很美，没有4件式的压迫感，但此时低音柱的声波相位与主喇叭一定不同，低频的量感会减少。

考虑到声波相位的准确性，低音柱最好与主喇叭并排放置，或紧靠主喇叭放置。 这样，就可以得到最充实的低音域，而无需在意声波的相位差问题。

无论是小扬声器加上2根超低音的4点式扬声器，还是正式的4点式扬声器，低音柱和中高音柱的连接都是最重要的，另外，低频的量感和低频的相位的准确度是最令人困扰的。

有些空间无论如何都会有严重的低频峰，减小低音柱的音量，增大一些频段看起来不充分的低音柱的音量，低频峰的压力就太大了。 好在低音柱有音量调整和相位调整，可以解决一些问题。

注意事项：

上述“摆法十法”是最常用的喇叭摆法，在一般空间里应该能找到最适合你的摆法之一。 尽管如此，我还是要提醒你两件事。 第一，“扬声器的位置不变； 并不是一定要准确测量”。

如果你觉得以上10种方法都用不好的话，请不要客气，自己想不同的做法。 圆号的挥动方式变化是无限的，运用的精彩完全消失了。

其次，找到好的位置、好的方法后，扬声器的细微动作就会变得敏感。 此时，将进行微调工作。 微调工作需要耐心。 没必要一下子做完。 分几天慢慢听，慢慢调整，拿着几个软件反复调整，最终一定能得到最佳的3D立体音响舞台。

最后我要再强调一次，打音箱的时候，你最掌握的思维原则是每个房间都有一个位置，一种排列方式能让你的音箱和房间起到最和谐的共鸣效果，找到共鸣效果最好的点。 这就是我们想要的扬声器的最佳配置。

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