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《马赛克》大概是游戏《Florence》的另一面。 两者都是在游戏中写人类的故事，区别在于《Florence》写得很细致。 对象是——名被年轻的爱情和工作所困的女孩，她的生活平淡而充满烦恼，但她从这平淡中发现了一种总是被普通人忽视的小美。 故事中许多朴素的细节也能感受到温暖和甜蜜。

《马赛克》去除了细节，雄心勃勃，运用了许多超现实的手法，树立了荒诞离奇的形象。 主人公尽管是名人，却每天心不在焉，身边的一切都被细致的数字和百分比化的严格标准所定义，而且这些数字冰冷而不近人情。

但是，从整体上看，这个主人公比《Florence》的女孩子更符号化。 他失去了生活中朴素的细节，剩下的只有一个由坚固的黑色西装支撑着的壶。 而站在他另一边的，却成了一个巨大的、乍一看似乎不可抗拒的上层阶级制造的机器。

举个简单的例子，《马赛克》的很多故事的设计，就像贾樟柯的电影《三峡好人》的建筑物变成了火箭，离开了土地一样，是一个超越现实，最大限度地释放内心压抑感情的过程。

虽然《马赛克》的形象很容易理解，但毕竟是游戏的同时，为了方便引导玩家的行动，制作方并没有设置太多难度。 游戏内为玩家设置的一些明确的挑战也是为了表达服务，并不是难事。 从这一点来看，也许可以将《马赛克》称为“步行模拟器”，或者更准确地说，称为“魔幻社畜模拟器”。

《马赛克》的时间线设定在未来，是一个已经高度编程或通过所有设定的程序人一天24小时接管生活的社会。 主人公周围没有像《1984》那样遍布在街道和房间角落的监视器，但是早上起床后，主人公就在手机数据的推动下生活着。

给主人公洗脸的动力，是一直停留在手机短信顶端的“扣除迟到”警告，唯一给主人公安慰的，是主人公没有精神、生产力低下时系统发来的购买药丸的警告。 为工作创造的价值是主人公的价值，随着巨大的人流渗透到办公楼内是体现主人公价值的方式，在很多情况下，这也是游戏唯一的正确途径。

控制不了的东西到处都是。 在《马赛克》中，主人公们可以行使的、可以与关在笼子里的动物区别开来的人们的行为，可以在发出荧光的手机中进行。 这个金属块没有个性，内部线条简洁，一些黑白条纹构成了主人公聊天的面板。 手机里的一些APP也是功能简化到极限，不求自我实现，只为打发时间。

就像含有“炒硬币”功能的APP一样，即使玩家购买并出售，连接韭菜的房子的曲线也很难如愿。 就像接受人为的操作，施舍一点点利润，剩下的时候不加掩饰地收获一样。 所有用其他手段还清手机账单的方法都被堵塞了。 玩家能够支撑生活、支持收款的唯一活法就是每天受到“迟到”的提醒，漱口坐上地铁，随着人流来到颜色消失的办公楼内，与电脑屏幕共进早晚。

有一件值得称赞的事。 设定上《马赛克》描绘的是主人公在巨大的机器中每天醒来，但在内容配置上，《马赛克》几乎没有让玩家重复体验的东西，日常两点一线必经之事，中后期会被砍成《马赛克》 总体来说，清除《马赛克》需要三个多小时。 这段时间可能会让很多玩家失望，但从内容上看，《马赛克》始终保持着精彩的节奏，玩家获得的体验相当出色。

《马赛克》惯用色调和陈星汉的《Sky光遇》恐怕是两个极端。 《马赛克》中的一切看起来很暗，没有生气。 主人公走在街上。 即使天空不下雨，灼眼的光也不会洒落在周围。 灰色似乎是天生的，与玩家对话的只有发出蓝光的机器。 玩家无力抵抗人流，也无法避免被更巨大的人压成了行李堆，之后被送到传送带上，变成了方形四面，变得很规则。

《马赛克》直截了当地评价美术，在其中很多场景下，都可以截图做成壁纸。 除非那太压抑了。

在《马赛克》中，玩家不容易找到共鸣。 它描绘了随着科学技术和生产力的进步而过度功利化的生活方式。 但是，这种共鸣并不特别深。 因为《马赛克》不是从第三者的角度客观地记录细节的表现。 《马赛克》是一种再创作，用夸张和艺术化的手法描写了当今年轻人普遍存在的困难局面。 但是从游戏的角度来看，《马赛克》这样的虚构手法确实适合游戏。 毕竟，玩家插手游戏的初衷是为了娱乐，而不是真正从中寻找什么精神上的慰藉。

好处

表现充满想象力的剧本是共鸣美术水平不够的

时间有点短

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