石膏模具制作过程，泰特现代美术馆官网

《澎湃新闻》记者陆林汉编译

20世纪初，奥古斯都( Auguste Rodin )打破了古典雕刻的规则，制作了反映现代的人体雕刻。 罗丹因青铜和大理石雕刻而闻名，但他自己也是一名模特，擅长用粘土、石膏等柔软材料捕捉运动、光线和体积。 为了完成作品《地狱之门》，罗丹制作了数百件石膏雕刻，进行了雕刻、分割、重组的实验。

据《澎湃新闻》报道，英国泰特现代美术馆与法国罗丹博物馆合作的展览“罗丹创作”将于5月18日在泰特现代美术馆开幕，展出200余件作品。 展览将聚焦罗丹的石膏作品，各种尺寸的石膏模型将展示他如何以非常规的方式不断尝试。

世界普遍认为罗丹的艺术是西方近代雕塑与现代雕塑之间的桥梁。 罗丹工作室的地下室里，陈列着罗丹为实验制作的模具，他最完整的雕刻模具。 展览以这个实验过程为核心，展示了与雕刻家卡米尔克劳德( Camille Claudel )、日本舞台女演员花子( Hisa ta )、以及德国贵族海伦娜冯诺斯蒂)等合作者的关系。

罗丹，《加萊义民》

阳光从泰特现代美术馆的大窗户进入展览室，照亮了雕塑《巴尔扎克（Balzac）》。 在这部作品中，小说家巴尔扎克一脸认真，看起来很生气，他披着一件巨大的睡袍。 1898年，当罗丹设计石膏模型以纪念巴尔扎克时，这种形式定义的缺失让巴黎人感到震惊。

对于小说家和艺术评论家埃米尔佐拉来说，罗丹是完美的艺术家，为政治和现代生活编年史家建立了纪念碑。 但是当罗丹展示雕刻模具时，一切都混乱了。 纵观这些奇怪的存在，我明白了罗丹为什么被称为现代雕塑的创始人。

直到1898年，雕刻艺术都是关于人体的描写。 自古希腊时代以来，欧洲艺术家们一直在研究解剖学，试图准确地展示人类的形态、肌肉和动作。 但是雕刻《巴尔扎克》没有露出躯干，相反露出了很大的睡袍。 为了强调其创作的奇妙结构，展览还包括罗丹制作的睡袍雕刻，上面没有头部，只是支撑站立的脚。

对罗丹作品《思想者》的研究

罗丹的《巴尔扎克》是超现实主义雕像，比《艺术宣言》早了36年。 曼丽( Man Ray )的作品《伊西多尔杜卡斯之谜（The Enigma of Isidore Ducasse）》是一种用毛毯包裹后用绳子捆绑的缝纫机，掩盖了毛毯下的奇妙结构。 画面中的物体似乎强调了超现实主义运动中“幻梦”的重要性，其核心是由想象空间的未知构成的。

曼丽，《伊西多尔杜卡斯之谜》

简而言之，以上是这次展览会的论点。 策展方面坚定地表示，罗丹是泰特现代美术馆的艺术家。 罗丹是杜尚和沃霍尔的祖先，沉迷于“碎片”、“挪用”、“重复”。 为了证明这一点，策展人搜索了法国罗丹博物馆的奇妙而不可思议的作品。 其中大部分是石膏型的，包括设置在台座上的被截肢的脚、没有肉的手，以及一系列幻想作品。

罗丹做的手工雕刻

罗丹花了很长时间才获得名声和成功。 1840年出生于巴黎的上班族，没能进入艺术学校，在法国和比利时的工作室当助手学习雕刻技术。 泰特现代美术馆的展览以他的男性雕塑《青铜时代（Age of Bronze）》为开端。 当然，他也引起了一些争论。 据说他的作品是从模型中铸造的，不是使用艺术才能。

但是在1880年，他创作了《地狱之门》，可以看到但丁在地狱里痛苦的样子。 另外，为了《地狱之门》，设计了很多包括《思想者》在内的最具象征性的雕像。 一进入展厅，就会遇到他的大理石雕像《吻（The Kiss）》。 这是泰特的宝物，但一开始受到了谴责。

罗丹，《吻（The Kiss）》

展会采用罗丹类似工厂的系统、生产的石膏模、青铜模，这些都不是现在期待的“多元”。 这些东西是维多利亚时代的产物。 当今时代，许多达不到中产阶级的住宅往往没有知名人物的半身像，批量生产的雕像很受欢迎。 柯南道尔写的夏洛克福尔摩斯故事《六座拿破仑半身像（The Adventure of the Six Napoleons）》有一个关于这个主题的研究会。

罗丹，《The Fallen Caryatid Carrying her Stone》

罗丹，《霍华德勋爵》

因此，罗丹在手工作坊的经历表明，将雕塑视为行业也就不足为奇了。 当然，我不是像杰夫昆斯( Jeff Koons )那样的人。 罗丹喜欢刻粘土，用手塑造形状。 在那些粘土的原件中，可以看到很多东西。 一位熟练的工作室员工帮助我们建立了石膏模型，一种叫做缩小装置的设备使我们能够计算出急剧放大或缩小的模型尺寸。 展览室中有剪切并放大作品《加莱义民》的人物头部的梦幻般的例子。 然后，他委托雕刻师雕刻成大理石和青铜的作品。

不巧的是，展览会没有探讨这个复杂的过程。 相反，展览会着迷于石膏模的展示。 展览会试图表现纯粹的美学。 理论不能压制他的天才。 罗丹通过文案表达自己思想的方式不是艺术的目的，更重要的是他的视野和表现力。 罗丹的展览随处可见。 他的想象力如此大胆，如此激进。 其中，大理石作品描绘了两个女人做爱的场景。 边上有一幅被雾覆盖的水彩画，画着一个沐浴在蓝色水中的女人。

罗丹，《悲惨的缪斯》，1890年

但是，现代主义者罗丹与中世纪主义者罗丹不断冲突。 删除文字背景和作品释文，只呈现奇妙的石膏模子美感，会导致对艺术的错误理解。 在文艺复兴的根基上痛苦的扭曲人物们。 想象但丁在地狱的故事——乌戈里诺伯爵及其孩子们在地牢里饿死了。

罗丹，《乌戈利诺伯爵和他的孩子》

如果没有但丁的这个故事，罗丹的雕塑就失去了它的目的。 同样，看《加莱义民》的碎片，看放大的头像，扭曲的手被制作成古董，但这些也只是罗丹的艺术研究，与完整的雕刻作品《加莱义民》相比微不足道。 后者是14世纪的志愿者纪念碑，展示了当时的人们以牺牲自己为代价保护自己城镇的车库。

那些手，那些脚，它们像雕塑的安魂曲，热情洋溢地做着与雕塑同步的运动。 罗丹既不是古代的，也不是现代的。 他很直接，很简单，很有说服力。

展览会将于五月十八日至十一月二十一日举行。

(本文来源于英国《卫报》评论家乔纳森琼斯( Jonathan Jones )撰写的评论文章，部分资料来源于泰特官网。)

责任编辑：钱雪儿

校对：张亮亮

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