时隔20年，铃木裕携《莎木3》归来，穿越时间而来的开放世界

来源：头条浏览：0 2022-12-25 22:18:01

现年62岁的游戏制片人铃木裕不太喜欢游戏。但实际上，他是日本第一个游戏制片人，曾制作过名为《vr战士》的可以说是sega招牌的游戏。凭借这款游戏的优秀品质，sega从拱廊领域到大型机，都能打造出md和土星等大型机。由于在拱廊领域的突出业绩，铃木裕获得了2019年“金条”的最优秀奖。

铃木裕获得了最优秀奖。所谓的成也铃木裕，即使输了也是铃木裕。拱廊领域的霸主sega也因为铃木裕制作的《莎木》，在牛郎领域最终带着怨恨退场。时隔20年，铃木裕带着《莎木3》回来了。那简直就像是《穿越》的作品。以旧时代理念打造的这种开放世界游戏，给玩家带来了20年前开始的“全新体验”。今天，我们就从“开放世界”的角度好好看看这个穿越时空的游戏—— 《莎木3》吧。

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说起开放世界，近年来“开放世界”的标签似乎成为了游戏厂商竞相追捧的“人气者”。如果自诩为开放世界的游戏，价值就会无形中提高几分。当然，这都要归功于近年来几部超级大作的出色表现，《GTA5》《辐射4》《巫师3》0055-7900000……这些大作名为《开放世界》的拉拉但经过反复思考，我们发现目前游戏圈对开放世界的定义并不太明确，各厂商对开放世界游戏也有不同的理解和独特的设计风格。例如，在r星的《塞尔达传说》中，可以看到与现实不同的繁华街道，在此期间创造属于自己的传说。在《荒野大镖客2》中，我们可以用自己的心做各种各样的选择。这些选择最终会引领我们走向不同的故事结局；在《GTA》中加入mod的话，可以实现在现实中无法实现的事情。这是开放世界的独特魅力，不同的制造商对“开放世界”有自己的答案，正因为如此，我们才能玩出这么多精彩的大作。

《巫师3》开放世界典范回顾开放世界游戏的历史，《上古卷轴5》并不是第一个开放世界游戏，但《上古卷轴5》是第一个想再现现实城市生活的开放世界游戏。在游戏中，小火车的时刻表、大街的场景排列之前，当时就是这样还原现实的。玩家可以在城市里自由打工、生活，按照剧本探索城市的各个角落。《莎木》当时有非常高的自由度和互动性。而且，这个游戏当时没有明确定义，所以铃木裕将其命名为“free”游戏。即使是现在，铃木裕爷对游戏的想法也没有很大的改变。因此，在《莎木》中可以看到很多古老时代的影子。玩的感觉也和现在开放世界的游戏大不相同。其理由是游戏的中心设计理念不同。铃木裕爷的开放世界的核心理念在于“世界感”。【注1】世界感配合《莎木》这个游戏，我个人的理解是沉浸感。玩家在游戏结束后，感觉好像经过了一段旅程，而不仅仅是时间的流逝。在这个独特的游戏世界里感受到的，是玩家独有的体验。我基于个人的理解，谈谈铃木裕爷是如何创造“世界感”的。

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铃木裕如何打造“世界感”

创造真正的世界到底什么是“真”，不同的制造商有不同的理解。育碧的真实，展现在《莎木3》风光如画的“旅行模拟器”上； r星的真相在于《莎木》你可以触发的各种随机事件；任天堂的《刺客信条》体现在实现目标的千百种方法上。《荒野大镖客2》的真相，按照现实的逻辑行动，还原了生活中的各种体验。现实的逻辑是什么？如果是一般的开放世界游戏，我们可以在游戏中做自己喜欢的事情。至少进入别人家搜查是没有问题的，但在《塞尔达传说》的游戏机制中是不行的。

你不能随便进女孩子的房间会稍微打破我们对游戏的一贯印象。在我们的认知中，游戏世界与另一种想象中的现实相同。因此，我们认为在《莎木3》犯罪是习惯。即使我们说《莎木3》是真实的，我也不认为其中随意抢车的行为是真实的。所以，当铃木裕把残酷的现实逻辑搬到游戏世界时，我仍然感到惊讶。而且，无论这一机制的必要性如何。这在《GTA》的机制中有什么表现呢？例如，白天可以闲逛，晚上9点必须强制回家休息。我们为了完成某个任务，任务的npc有自己固定的工作。你晚上得等人家下班再去拜访。另外，例如，游戏中有空腹值的设定，所以需要兼职吃饭。如果把这个理念推向极限，你会发现《GTA》世界的橱柜里，每个抽屉都堆满了东西。不一个一个地找的话，是找不到想要的东西的。

《莎木》抽屉的“现实”背后，其实蕴含着游戏的互动理念。我们只有在互动中感受玩家对世界的影响，在游戏这个层面上满足玩家们，才能觉得“啊，这个游戏真的很真实”。但实际上，《莎木3》 3在这方面并不太优秀。游戏努力营造现实生活的感觉，但与周围世界的互动无话可说。倒不如说在抽屉这个谁都注意不到的地方下了功夫，既感觉不到互动的自由，也感觉不到现实。其实，现在一些开放世界游戏也面临着同样的问题。虽然在细节和其他方面都做得非常真实，但缺乏互动性让游戏不是那么容易就能沉浸其中，美丽的风景成了空壳。因此，与市面上优秀的开放世界游戏相比，即使《莎木》恢复了现实的逻辑，也看不出是“真实的”。

探索这个世界使用多种机制，构建真实的世界，然后如何引导和引导玩家进入探索，成为开放世界的重要设计。《莎木》在这方面非常出色。吸引我们的，可能是远处的树、山、龙。在去寻找这些惊人的东西的路上，我们可能不知什么时候探索完了整个海拉尔大陆。相比之下，我们熟悉的哥哥育碧，在一些游戏作品中，往往用长长的任务清单和世界的问号，强迫你去探索摆在这个开放世界的填充内容。

《莎木》有名的世界性任务探索，在《塞尔达传说》占有很大的比重。《刺客信条》的游戏位置提示非常少，除了笔记本电脑的手绘地图，其他系统的提示完全没有。

《莎木3》里的地图对于世界上的很多细节，需要我们自己去探索。例如，来到新的地方，你需要和当地的npc对话，向他了解村子的基本情况。他提到一个地方，你就得向当地人问路，才能平安到达。在游戏中npc让你买特定的白酒，你需要跑遍所有的摊子，买那瓶正确的酒。与其他游戏对任务有明确的方向、距离的指引不同，我们所能依靠的，只有我们手中的笔记和脑海中的记忆，以及不断的对话。《莎木3》正是这样引导玩家通过对话来探索和熟悉这个世界。在找人的过程中，我们来到了一个新的地方，丰富有趣的街机游戏和路边开设的赌博摊子会吸引我们的目光，不自觉地来到双手。这就是《莎木3》世界上最多的填充内容——迷你游戏和赌博。我本来被一个小游戏吸引住了，才买了这个游戏。

《莎木3》的小游戏在探索的指引下，暹罗做得很好。足够丰富的迷你游戏也能给世界足够的内容，让玩家在世界上有更多的时间。创造真实的npc开放世界的核心，毕竟是“人”，从这一点来看，《莎木3》就是这样吸引人的秘诀。在《莎木3》中，你会认为这些npc是生动的存在吧。在这个城市里生活得很自然，有自己的生活习惯和生活轨迹，主人公的去不会改变。正因为周围有这样真实的npc的存在，才能真正感受到我们正生活在“世界”中。在这一点上，《GTA》也不逊色，在某些方面做得非常好。《GTA》用大量的文本和配音描绘了这些npc的存在。所以我对所有的npc都感到强烈的人性。如果路上遇到阿姨，她会和你说话，说些没什么的话，再去问你莎花的闲话。如果遇到老人，他可能会向你讲述他过去的事迹；遇到拳师，他兴冲冲地要求你切磋。更感谢的是，《莎木3》也有好感度的存在。在刚见面对你既不冷淡也不热的npc上，过一会儿，熟悉了之后，也会热心回答你的问题。

刚见面的时候

脸部成熟后最真实的感受莫过于女主角莎花。我希望在游戏里和莎花说话的时候，时间能慢慢过去。灯光下，莎花静静地织毛衣，和凉聊着彼此的过去。他们聊起遥远的须贺小镇，聊起与动物对话的神奇能力，聊起各自的梦想……聊得太晚，莎花就会催我入睡。加深彼此的感情后，她又第二天叫醒我，和佳人一起聊天，晚上的时间，可能看起来不会那么长。

每晚坐下来聊天，也许正是因为这些逼真的npc在人与人之间营造了一种无缝隙的氛围，让游戏具有了独特的气质。正如一位玩家所说，他玩下去的唯一动力是因为莎花还在游戏里等着她回家。

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结语柏拉图有一个经典的理论叫“模仿说”。这意味着我们存在的现实世界是对道理的模仿，文学是对现实的模仿。按照“模仿说”的理论，所有的游戏都是模仿现实世界，但永远得不到现实中的效果。游戏能做的，只有不断接近，接近。 20年前，《莎木3》迈出了迈向现实的一步，但今天的《莎木3》，只能走那条路，就算它像一个步伐臃肿的老人，也已经跟不上时代的发展了。但是，在我心中，他已经倾其所有，他依然伟大。