基本书法练字,书法初学者练字

在练字的过程中,你学习到了哪些书法的精髓?网友提问:在练字的过程中,你学习到了哪些书法的精髓?优质回答:书法既是一门技术,更是一门艺术,学习书法几十年了,无论是书法的技法层面还是文化层面,我都有太多的感悟,写下来与大家分

用户问题:

在练习书法的过程中,你学到了书法的哪些精髓?

出色的回答:

书法不仅是一门技能,更是一门艺术,我学书法几十年了。我对书法的技术和文化方面有太多的见解。我会写下来和你分享。

1.如果一个工人想做好他的工作,他必须先磨他的工具。我一直不同意“好的读书人不会选择纸和笔”的说法。每种工具都必须有它的优缺点,适合不同的场合。

书法也是如此。在练习书法之初,我们非常有必要弄清楚手中纸笔的性质。这就是所谓的“磨刀不误砍柴”。

就纸而言,要明确生宣、熟宣和书画纸的区别,明白生宣可以用大字,熟宣必须用小字的原则。

对于笔,我们应该知道郎浩、杨浩和双两毛笔的区别,了解为什么篆书、隶书和楷书使用郎浩,草书使用杨浩。

2.举压是笔法的基础。古人说笔法很玄妙。其实说白了,就是在写字过程中如何及时调整笔画,保证大部分中间中心都能写字。

而且几乎所有的笔法都来源于按压。按下刷子,展开刷子;再轻轻提起笔,笔又会聚拢;此时,你可以通过向任何方向移动笔来保证中心。所以,举压是笔法的基础。

3.拖动笔并推动笔。有些人的笔迹,尤其是草书,字形没有问题,看起来也是居中的,但就是感觉软绵绵地躺在纸上没有精神。如果你看看他的写作过程,你就会明白他一定是把笔放在前面,笔放在后面,在纸上画出了文字的形状。

正确的书写方式应该是笔头向前倾斜,笔杆稍微向后倾斜,笔杆向前推动笔头,增加笔和纸的摩擦力,将墨水“杀死”到纸里,这样写出来的字才有力。

4.书中没有法律,但很自然。一部作品,尤其是草书,虽然有一定的原则,但创作时不必拘泥于条条框框。只要构图自然真诚,就是好作品。

有的人刻意营造大小空间,或者刻意蘸水蘸墨营造浓淡干爽,从而丧失了书法的书写能力。

5.没有文化的培养,书法就会成为一种技能。

《兰亭序》1《祭侄文稿》10101《寒食帖》可以成为“世界三大运行脚本”。除了好的人物,更重要的是他们包含着丰富的文化内涵和作者丰富的思想感情。

书法中,字形只是其外在表现,思想文化才是其内涵。没有文化的涵养,书法只会有枯形,失去存在的土壤。

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其他网友在练习书法的过程中学到了什么书法精髓?让我给你讲一个小故事,帮助你清楚地知道书法的本质在哪里。

这是关于春秋时期,当齐桓公在课堂上学习时,他在课堂下转动轮子。他放下工具,来到朝廷,问桓公:“请问,CCBA在读什么?”桓公曰:“圣贤书”。“圣人还在吗?”桓公说:“圣人死了”。卞曰:“汝所读之书,乃圣人之糟粕也。

听到他这样说,齐桓公非常难过。说:“我在看我的书,你是个胡说八道的造车工人。给你一个为自己辩护的机会,如果你能想出一个理由,如果你不能说出来,就点击关闭。”

轮平不慌不忙地说:“我一辈子都在做轮子,所有的轴都有尺寸。”不过根据它们的大小,也不算太紧,很难贴合。太松,容易滑落,不牢固。要坚定,要能平稳旋转,心里只知道做什么,无法用语言表达清楚。所以,古圣先贤的书只是糟粕。"

故事结束了。书法的精髓在哪里?相信大家对此都会有切身体会。

其他网友的观点开门见山:

1.紧紧握住钢笔。而且灵活,还不如拿出画笔,让人和笔合二为一,这样下一笔才能浑厚有力,有穿透力(当然需要很长时间练习)。比如:宋大海(笔名怪大师),即墨人甲骨文书法,曾与外国豪强过招,但对方愿意承认失败,从他的实力可见一斑。

2.以中心为导向。无论是篆书、隶书还是楷书,都是以中心为导向,写出来的字饱满、浑厚、有力、圆润。自古以来,中线笔就被视为书法用笔“千古难”的规律。《续书谱》里说:“如果你一直希望笔在画里,两边都不会有病。”

3.在笔画的转折处适当穿插和连接。这个要借鉴中国传统家具的榫卯结构,无缝,这样写出来的字和家具一样稳定。是楷书穿插法内在结构的形式美之一,是一个字的左右、上下的笔画、部首、结构相互渗透所带来的美感。渗透之美与谦逊之美密切相关。比如欧阳询的欧式风格。

4.没有一个家庭,没有一个。很多书法爱好者倾向于喜欢某一种字体或者某一种字体,但是不敢不去尝试其他字体。他们很容易陷入陈词滥调。而是要专注于某一种字体,断断续续地向其他字体学习,取长补短,去其精华,融会贯通,进步更快。试着看看历史上著名的书法家,他们最终都有所成就。他们都通过学习其他著名书法家的长处,形成了自己独特的风格。比如素有“马背上的书法家”、“党内一支笔”之称的山东省委第一书记——舒通,曾系统考察古代碑刻,师从颜真卿、刘公权、何等名家。但他学古无泥,尊法求新,关注其精髓,大胆尝试,逐渐形成了自己的书法风格,创作了著名的《书体》


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