郭沫若的题字欣赏，郭沫若写的一副对联

用户问题：

郭沫若的经典铭文有哪些？

出色的回答：

谢谢提问。我是千千千里马。郭沫若老师的书法很好。再加上他在新中国的崇高地位，他拥有故宫博物院、沈阳故宫、黄帝陵、现代汉语词典、中国银行、中国书店、麦积山石窟、杜甫草堂、华清宫、秭归县屈原纪念馆等众多碑刻，散落在全国各地。

他的书法，风格独特，自由浑厚，笔法雄浑，不可追踪，是现代作家中杰出的书法家。书法家沈懿娥的老师对郭沫若的书法评价很高。

可以说，现代书画家都非常欣赏郭沫若的书法。

比如郭沫若为傅抱石、李可染、徐悲鸿等大画家写诗。特别是徐悲鸿本人是书法家。他喜欢郭沫若的书法，这是无言的评论。

1972年，徐悲鸿的妻子，书法家廖，让郭沫若用一本徐悲鸿没有署名的《奔马画册》来题字。于是，郭沫若在1943年题写了一首赠给廖的七言律诗，“豪情不会让一千分钟的酒使一匹马冲破千层障碍……”，这只是在一幅画中添加了一个非常合理的空白。郭沫若自己也很高兴。这件作品成为徐悲鸿纪念馆的一件珍品。

然而，近年来，有人对郭沫若的书法提出了各种批评。事实上，这些批评确实站不住脚。

因为郭沫若的书法确实是一位杰出的书法家的作品。

比如他为故宫题字，得到了大多数人的认可。因为，最近网上有人说，郭沫若的书法比故宫博物院的前一幅好。因此，大多数人仍然认为现在挂在故宫博物院的“故宫”字样具有时代精神、书法风格和新意。

其他网友的意见山东博物馆近年来因为郭沫若的手迹屡遭恶搞。当时网上流传着一对夫妇参观山东博物馆，误把山东博物馆的碑文当成了“山东情妇馆”。后来人们发现是郭沫若的题词，于是对郭沫若的书法提出了质疑。网上也有消息称“山东博物馆的牌匾或者关于更换郭沫若潦草字体的建议已经备案”。

首先要搞清楚一个事实，郭沫若并没有为山东博物馆写牌匾。山东博物馆的碑文摘自郭沫若的一封信。郭沫若最初用草写了一封信，但用在了一块匾上。郭沫若不能背黑锅。

郭沫若作为文化巨匠，他的题字更是成为了一道风景。故宫、沈阳故宫、黄帝陵、中国银行、中国书店、麦积山石窟、杜甫草堂、华清宫、秭归县屈原纪念馆等。分散在全国各地。

这些年来，嘲笑和贬低郭沫若已经成为一种趋势。郭沫若因私德和盲从而被人看不起，但这并不能埋没他的才华。郭沫若是百年难得一见的百科全书式人物，是文化圈的一面旗帜。无论文学、历史、古文字学、翻译、戏剧都堪称典范，是其他人无法比拟的。“他是一头狮子，他尽力拯救一切。他做什么都很好。写作、写诗、学医、翻译西方著名文学、考古……”这是老舍对郭沫若的评价。鲁迅批评郭沫若是“才子加流氓”。在骂他流氓之前，鲁迅不得不承认他是个才子。

郭沫若的匾额一个是黄帝陵，一个是中国银行。

有人说郭沫若书法不好，有资格写《黄帝陵》。看看是谁先请郭沫若写的。

黄帝陵位于陕西省延安市南部的乔杉山顶。它被称为“世界第一陵墓”。曾经有抗战时期蒋介石题写的黄帝陵二字。1956年，原标题被铲除，黄陵县政府提交报告，希望毛主席更改黄帝陵墓祭祀亭的碑文。结果毛主席看了以后说：我写了一篇《抗日战争中的黄帝悼词》，最好问问老郭(郭沫若

毛主席欣赏郭沫若的才华，称他为老郭，请他改诗，并经常和他一起唱诗。毛主席才华横溢，郭沫若没有两把刷子，主席会看重他的。不仅《黄帝陵》、《人民文学》杂志、《中苏友好》杂志，还有《岳阳楼》都是毛主席推荐郭沫若写的。据说毛泽东收藏的当代书法家的笔迹只有两个人；一个是郭沫若；另一个是舒童。

上世纪50年代，中国银行董事长南想找人改写中国银行的品牌。很多书法家被一个接一个的找到，但是都不能让他满意。后来，他亲自请郭沫若为中国银行题词。当代著名画家启功说：“你只需要看看街上随处可见的‘中国银行’招牌，就知道他的书法有多好”。像启功这样的书法权威也对郭沫若的书法水平深信不疑。“只有郭灿老师这么大的事，我不能等太久”。

对郭沫若书法的评价，一般是两个极端。积极的一面，书法界基本认可郭沫若的书法成就，称之为“郭体”；相反，国内外一些学者认为它“低俗”。有些学者对郭沫若的偏见往往不是从艺术的角度，而是从政治的角度。至于康生网上说的“夹着棍子比郭沫若写得好”，纯粹是好事者的杜撰。

p>郭沫若少年时就研习王羲之、颜真卿的书法，临摹《兰亭序》，后又研习历代碑帖。郭沫若在《怎样学习书法》一文中说：“笔法的要领，我看不外是‘回锋转向，逆入平出’八个字。”郭沫若夫人于立群也是个书法家，介绍郭沫若的书学经历和书学主张时曾说，郭沫若早年学习颜字，能悬腕作大书，同时喜读孙过庭《书谱》及包世臣《艺舟双揖》,领悟运笔之法。郭沫若以行草见长，楷、隶、篆，以及甲骨文、金文同样精通，“最为出色的是其将北碑笔法与行、草体势杂糅为一体的成功尝试”。

郭沫若是典型的文人书法或者是学者书法，才华横溢博学多识。郭沫若作为古文字研究的一代宗师，对书法艺术和书法鉴赏有他自己的独特见解。1965年6月间，郭沫若写了两万字长文《由王谢基志的出土论到（兰亭序）的真伪》，在学术界引起震动，展开了一场著名的“兰亭论辩”。在当时虽然没有结论，但是这种学术探讨很有价值。

有人看不上鲁迅的书法，郭沫若要言不烦，直言鲁迅的书法是“融治篆隶，心腕交应，朴质而不拘谨，洒脱而不法度，远遂宋唐，直攀魏晋”。

郭沫若的书法影响力不仅仅在国内，在日本享有盛誉。

日本前首相中曾根康弘，在《贺郭沫若夫妇书法展》中回忆说：“日中邦交正常化以前，我曾于1954年8月作为日本国会议员代表团的一员访问过北京，有幸拜会了当时担任中国人民保卫和平大会主席的郭沫若先生，就恢复邦交问题进行了交谈。我认为，先生是中国书道界的最高指导者。1954年以后我多次有机会欣赏先生的墨迹。先生的书法格调高雅，每每使我深受教益。”

中曾根康弘认为，郭沫若是中国书道界的最高指导者，可见郭沫若在日本人眼中地位多高。郭沫若在日本还有五大诗碑，1961年冈山后乐园，1971年松村谦三墓，1973年6月千叶县市川市须和田公园，1974年底九州福冈海边，1979年3月北九州东岸的别府。

郭沫若送于立群一扇面的《自题诗》，“有笔在手，有话在口。以手写口，龙蛇乱走。心无汉唐，目无钟王。老当益壮，兴到如狂。”

郭沫若的书法离不开文人的洒脱，有人认为是苏东坡在世，著名书法家沈尹默有诗评曰：“郭公余事书千纸，虎卧龙腾自有神。意造妙掺无法法，东坡元是解书人。”

其他网友观点

郭沫若在的题字遍布全国各地，从这个层面上说。说明郭沫若的字还是为大家所认同的，虽然也有对他的字进行争议的，但不影响其作为当代著名书法家地位，因而，郭沫若的书法还是值得称道的。

首先是他是一个文人，是中国现代作家、历史学家、考古学家，出任过二届中国文联主席。是中国现代的文史大家和顶级作家，有着深厚的文化底蕴，为他的书法注入了文人的气质，所以他的书法也称之为文人书法，正是因为郭沫若的书法有了文人气质的加持，大凡有文化活动的地方和古建筑及文化活动中心之类的请他题字是太正常不过了。

其次，郭沫若在书法上可以说是在传统的基础上推陈出新，他在书法艺术上的探索历时７０余年，从魏碑入手，以“回锋转向，逆入平出”为学书执笔八字要诀。其书体既重师古，又多创新，展现了大胆的创造精神和鲜活的时代特色，被世人誉为“郭体”。主要特点是：笔力爽劲洒脱，运转变通，韵味无穷，气贯笔端，形神兼备，书写出大家喜闻乐见的书法，从他题主的牌匾中可以略见一斑。

笔者选录了郭沫若题写的中国书店、中国银行、岳阳楼、荣宝斋、商务印书馆、故宫博物院和内联升的题字，还是很耐看的，足见他的书法功力。

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