用户问题：
在欧洲自学三年，为什么总觉得自己的写作能力太弱？我该如何解决它们？
出色的回答：
看完你的作品，我们可以看到你的控墨能力还有待提高，底纹太开，看起来笔画会比较弱。总的来说，你应该找出问题所在。可以从笔、墨、纸或者书写速度等方面来看问题。
其他网友的意见太弱？是不是觉得题主所附作品的写作技巧太弱了？经过三年的自学，我已经达到了这个水平，已经很不错了。我写得挺好，基本掌握了欧阳询楷书的特点。如果我们仔细分析每个单词的细节，有些不够准确。比如“九”字的点画和结构可以说没有处理好，主要是因为横钩的垂直线(甩回的钩)和甩出钩前的形状弧度，换笔不准确。“县”字右下部分太稀疏；“威”“威”字不匀称，有散感。
但总的来说，在三年内写出这样的水平真的很了不起。如果我们继续深入复制，我们一定会取得更大的成就。
那么，题主提到的写作动力不足的问题真的存在吗？如果按照精益求精的学习态度，将题主所附作品与欧阳询原作《九成宫醴泉铭》进行对比，确实可以看出笔力存在一些问题。其实就作者水平而言，关注的问题是学习时间太短。
什么是笔力？笔力是指文章或艺术作品的书写充满了形状和质感的力量。书法上，指的是苍劲有力的点画。
来看看题主附上的作品点画线。有些不够厚，所以不够成熟或者不够生动。
欧阳询楷书点画不是这样。相反，点画非常沉重和牢固。欧阳询的楷书《九成宫醴泉铭》达到这样的水平，是欧阳询通过一生的刻苦学习实现的。所以，其中的每一个点画，从整体到细节，都是苦心经营的结果，都是他心灵的表达，也就是说，完全是出于自己的内心，而不是他人的字形。它是他自己优秀的书法点画字形所形成的一种审美理想的表达，经过消化，成为他自己的艺术语言，完全出于他的内心，所以他的字形和点画充满了一个书法家的内在力量。
如果只靠背，我们是不可能达到这么强的写作能力的。这是书法学习中缺乏书写技巧或薄弱的根本原因，因为经典作品的技法还没有完全转化为自己的艺术语言。
那么我们如何解决这个问题呢？我们需要做三件事。首先，我们需要准确地学习功夫。题主已经具备了一些条件。对功夫的准确记忆是学习书法并最终形成自己风格的基础。也是我临摹创作书法作品的基础，点画线条有笔法感。
二是技术娴熟。掌握了一门书法技法之后，还需要一个熟悉的过程。如果没有达到这个水平，也就是说没有形成肌肉记忆，三天不练字，是不可能让作品的点画有笔力的。笔力不是描红时临摹能得到的。最初的用笔力度来自于原帖的模本字在背过之后的自制力度，或者说是对笔的驾驭能力。控笔能力越好，笔力越好。
第三，化古为我。我们知道，学书法是古无我，古人称之为书奴。这个阶段，字迹也是不足或者太弱。所以，要达到笔力的最高境界，书法必须化古为我。用内心的情感力量表达自己的艺术理想，笔力不期而至。为什么这么说？事实上，大部分足以向我们学习的书法家作品，并不是自己临摹阶段的作品，而是完全脱离书法家自主创新，已经进入完全成熟阶段的作品。这些作品是完全独立的创作，属于书法家的原创作品，甚至是处于完美阶段的书法家的成熟作品。书法技法已经进入境界。就是依靠充满内在力量和情感的创作。我们从书法中学到的，只是样板间的外在形式和技法，不可能深入到它的艺术内核和精神层面。所以古人说这是学习书法最难的原因。看比看上帝容易。神是达到写作技巧最高境界的基础。如果你在学习或创作书法时没有看到真正的精神，你天生的笔力将是安全的。
还有网友看待自学书法，总觉得自己的笔力太弱。怎么解决？不仅是欧凯，还有其他的书。每次学习一段时间，就会觉得自己的写作能力不足。首先要知道什么是笔力。人们常说笔力强，笔力强，笔力强，力穿透纸的背面，深刻，应该是指笔力。关于笔力的讨论，翻开古今书籍，理论界众说纷纭。反正海走了，我浑身都是浆糊，也不知道谁走了，不知所措，不知道说什么好！
干脆扔到一边，自己说。我知道一个知识渊博的人的微笑可以帮助后来的学习者学会一个手指(更不用说一只胳膊)，但它可以让读者受益，这是值得的！
不说了，干货！
首先要知道，笔的力度不是笔的力度。就算喉咙破了，把笔戳掉也没用！笔力应该是指书法元素的一般体现，从点画结构到章法神韵，甚至是笔墨的压挥。
第一，写作的力量。
拿在手里，用手腕运过去。不去想，先去想。当你开始写作时，你必须开始写作，这样你就不能停止写作。你必须按下这支笔，但你必须举起它。如果只能靠笔作为支撑，走直线，不体会起伏，不懂得转折变换，笔画的线条质量就会生硬呆板，毫无生气。
真正的手掌是空的，这很重要，运气必须存在。小字低，大字高，小字尖，大字手腕。关键词“用力笔尖”。
第二，笔速。
“速度获得力量”，用笔速写出文字的力感。写得果断，向前或向后，毫不犹豫或做作。优柔寡断是书法的禁忌(记住，记住)。如果它像颜一样粗，你怎么会犹豫要不要写一笔粗呢？笔要快，但不马虎，不拘束。要快也要慢，快也要慢，写的时候不要拖，也不要像你想的那么快。写出节奏和力感！
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第三，体势
通过字体的俯仰相背，纵横欹侧来体现字的力感。因形生势，因势赋形，一出自然，使每一个字就象活生生的生命动起来，乃至一行，数行，成篇，上下左右，顾盼呼应，势来不可止，势去不可遏。违而不犯，合而不同。不求形而形自在，不求势而势自生！
第四，熟
还是要熟，熟能生巧！才能下笔无滞。如何求熟？只有下笨功夫了！千百遍，万千遍，不厌其烦，去摹，去临，去写。任它废纸三千，洗墨成池。没有量的积累，就没有质的飞跃！
第五，无用之用
看似无用，却是至用！
多下字外功。
多读书，古今中外，经典史冊，来个“五车书”！
多阅历，广见闻，闭门造车是书法大忌，行个“千里路”！
哎！打住吧，说这么多，关健还是靠自已啊！
与所有行走在书法之路上的同道们共勉励！
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