用户问题：
有人说《爨宝子碑》是最有想象力的书法作品。你怎么想呢？
出色的回答：
《爨宝子碑》无论是想象力丰富还是独一无二，在书法史上都是独一无二的，尤其是以锐角和三角形的启闭笔的形式。
首先，从笔法上看，还是隶书的气质，或者说隶书为主，兼顾格律。从理论上来说，隶书很难接受书法方法，但这座碑很特别，我们明显感觉到它的“隶书”不再是汉前汉后的隶书，以圆润厚重为主，精髓和精神内敛，而是方笔成为了主流笔法，加上启闭笔的特殊技巧，直立撇闭笔时转为加力，弯曲成方形和棱角状，力量突出，动感强烈。
蚕头燕尾的长十字演变成两端角朝上的方头长十字，成为李殊独有的一波，非常独特，绝无仅有。
想象力还表现在另一个显著的特征上：在结构上，它不受韩立的束缚，而且是任意的。根据人物的外形，很容易与之共存，即使有主观意愿，也会随意夸大结构的某一部分，使其在空间和力度上明显压倒其他部分，而被挤压的部分则不得不缩小甚至减去笔画。这种处理不仅丰富了人物的造型，而且显得更加刚健稳重。
总之，宣宝子碑的风格属于书法史上的孤儿，毫不夸张地说，是最具想象力的作品。
想象力是书法的源泉。没有想象力，书法就不能叫书法，甚至不能叫写字。《爨宝子碑》是不是最有想象力的书法作品？先不谈这个问题。
艺术，虽然这个词是从现代白话文的外来词中引入的。但并不是因为没有这个词，我们中国人就不懂艺术，《爨宝子》纪念碑是1600多年前的。当时的人也懂艺术，有想象力。他们创作的时候，一定只用画笔？你不会用刷子吗？刻碑的时候就不能玩点花样吗？你不能写一个不同于通常写作的“艺术词”吗？
《爨宝子》是石雕，其创作工具是雕刻刀。这种文风绝对不是当时人们的日常文风。而是碑文的“艺术精品”。我们不看好这些词吗？是不是很艺术？当然是了。他们和我们有同样的感觉。然而，如果你是一个角色，你必须使用画笔吗？没有刷子？刀、凿、锥子不准？看下图。这些笔画，正常的毛笔书写，根本无法完成。其实是用雕刻刀雕刻的。在《爨宝子》纪念碑中，连点的变化都让人眼花缭乱。打开字帖随便翻翻。虽然它的点都是三角形的，但是姿势和结构的结合是很不一样的。除了这种字体用常规的毛笔写不好之外，还是发挥一下想象力吧。不要害怕想象，因为《爨宝子》丰富的想象力涵盖了每个人的思想。漫画大师的广阔想象力，可以在现实中创造出各种没有参照物的漫画形象。书法家被画笔束缚在精神智慧的源泉上。真的不应该！
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《爨宝子碑》名为‘晋代魏震将军建宁太守观复君墓碑’，碑刻于东晋易年间(公元405年)。
此碑于清乾隆四十三年(1778年)在云南南宁(今曲靖)出土。
公元225年8月诸葛亮与曲靖会师后，唐天宝年间，曲靖成为“华南”(今云南省、贵州西部、四川南部)500多年的政治、文化、经济中心。而统治华南的是爨族。当徐保子被任命为建宁(今曲靖)太守时，正是爨族统治华南的时期。爨堡子，字堡子，建宁乐瞳(今吕梁)人。生于晋孝武帝五年(380年)，卒于东晋大亨二年(403年)。19岁时，他成为建宁太守。同时，他继承了“魏震将军”的头衔，成为建宁太守。
从秦汉开始，到关宝子去世，已经有600多年了，李殊的影响非常深远。诸葛亮去世已经160多年了。既然是华南的文化中心，一两个书法家也不难。——是中国一级书法家。所以我觉得邱喜贵老师认为是隶书的写法，用的是十分之八的结构法，但是却成了一个没有成功的卦。总的来说，每一个字，每一笔，每一篇作文都是严谨的。此外，他非常擅长用笔和控笔。说它是一种创新意识是有道理的，所以字体生动。
但是，为什么，和隶书有很大区别吗？
有什么区别？一是蚕头燕尾波形多以三角形代替。燕儿不仅成双成对飞，还飞了三四次。第二，几乎都是直笔，弯笔只出现在最后一个“官”字上。第三，有两头粗中间细的情况。第四，水平和垂直厚度变化很大。
为什么会出现这些结果？
一句话：用很多方笔，切成笔或——图3，或量——图4。与此同时，它一直在“拧管子”。
第二幅中的“钟”字可能都是的沉浮，所以几幅壁画的厚度基本相同。
现代书法家的草书字有时被称为第二本书。因为用圆笔切入，经常会出现三角形，这是因为控笔能力强。有轻微偏差，闻起来像是味贝。后三首是国务院参事、中国作家协会会员胡培源先生的诗，在当今书坛颇具代表性。
胡说八道。出丑。请批评。
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