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梁，不冒充书法家，只写题跋。行走式书法与成功相比如何？
出色的回答：
梁(1697-1763)，字杨忠，号香林。钱塘(今浙江杭州)是清代的大臣和书法家。雍正八年，他成了一名花探。乾隆时期，他获得了乾隆皇帝的赏识，是他的御用大臣。
(梁、王迪静)
朝廷的一些文件和史书都是他写的。他经常随乾隆皇帝出巡，他所有的诗都是梁临摹的。
(梁、王迪静)
郑良从刘公权开始学习书法，后来是文徵明、赵孟頫、颜真卿、李北海。它的书法风格优雅而优美，别致而陡峭。像桂林的风景一样，它有一种神奇的气氛。
(梁、王迪静)
启功老师清雅挺拔，清秀飘逸，以骨力制胜，梁清丽飘逸，奢华飘逸，以古韵制胜，各有所长，各有特色。
郑良《骆宾王帝京篇》纸质版，行书，28.76 cm X112.81 cm。(见上图。)
下图是启功的千字文。
(气功书千字文)
(气功书千字文)
(气功书千字文)
(气功书千字文)
(气功书千字文)
(拙见仅供参考。不当，请见谅。)
梁、的书法水平如何？
《三希堂》法律岗位大家应该都很熟悉。这是石梁皇帝甘龙宇易编辑的书法集。如果郑良的诗没有超过当时书法家的水平，他怎么可能被委以重任？
虽然现在被称为书法家，但在古代，书法教育受到皇帝和平民的高度重视。他们没有专业的书法家，但书法是学者的基本要求。就像我们现在的公务员一样，一定要会操作电脑。手写文件混乱，让上级领导心烦意乱。愚蠢到紧急重要的事情发生，却因为书写混乱，发出的文件信件无法被他人理解，处理被拖延。这位官员还能做到吗？
也许有人说，不要当官，可以干别的！古人读书，就是做官。你能不能做取决于你能不能通过考试。写不好，连秀才都过不去，更别说做官了。
梁以一、一、三等功晋升进士。关东阁大学(相当于宰相军衔)。龙皇帝对书法的热爱不亚于。郑良以其精湛的书法陪伴乾隆皇帝，他的重要文献比他的幕僚还多。
在他的地位上无法与梁相比。在清朝，他们家是皇族，但属于皇帝家的三个穷亲戚之一。在近代，虽然他是中国书法家协会主席，但听起来这个组织很专业。但就整个书协的书法水平而言，还不如民国时期的普通学生，更别说清朝以前的人了。书法协会只是一个小圈子，虽然会员有几万人，但是和以前的学者相比，这个圈子很小，水平也低不了一点点。
还有网友认为梁是雍正时期的探花，学识渊博。到了乾隆年间，他深得乾隆重用，主持编纂了《四库全书》。
郑良的书法深受文徵明、赵孟頫的影响，行书受文徵明的影响更为明显。郑良的书法给人一种优雅高贵的感觉。他善于用笔居中，笔画流畅，笔画细，体清。学习梁文志明的线笔，不同于文徵明的密密麻麻的风格，梁字形长，笔画稀疏，给人一种轻松愉悦的享受。
当代书法家书法研究的梁，在笔顺和结体上有90%的相似度(以我个人的标准)。他也是一个用笔干净利落的中锋，但他的转笔并不像梁那样流畅自然。而且，梁有写楷书的基本功
我在故宫工作了20多年，密切关注故宫历届书画展，尤其喜欢梁等人留下的书法墨迹。乾隆皇帝的宫人梁，历史知识渊博，书法造诣深厚。和皇帝在一起，他写了几千幅书画作品，被编成了《石渠宝笈》。梁是皇家“亭式”书风的代表人物。
当代气功老师继承了传统文化，展现了皇家书风，其端庄浑厚的风格为我们树立了榜样。
我崇拜梁，更崇拜先生。
其他网友的看法梁的行书在清代是一流的，他的书法技巧仍然超出了我个人的信念。无论是笔画、结构、节奏，还是每一个字，对人来说都是极其过瘾的，也符合现代人的审美，充分体现了他的书法功底和艺术水平。
其他网友观点：启功先生是近代著名的书法家、教育家、古典文献学家，中国古典文艺领域的杰出人物。他的书法因其美观而受到书法爱好者的喜爱，学者也很多。
梁是清代乾隆朝的御用书法家。启功老师非常喜欢梁，称梁父子为“二梁”，意思是“古有二王，清有两梁”。由此可见，启功老师对梁的高度评价。
le="font-weight: bold;">启功先生和梁诗正先生书法异同
启功先生书法早年得益于梁诗正，或者说至少在学习赵孟頫董其昌的方面收到了梁诗正很深的影响，我们看启功书法的结字特点，与梁诗正一些作品非常的接近。
另外根据启功先生自作学书历程的一首《绝句》：
先摹赵董后欧阳，晚爱诚悬竞体芳。偶作擘窠钉壁看，旁人多说似成王。
我们可以比较清楚的认识到，启功先生与梁诗正的书法有比较接近的学书经历，自然在格调韵致上比较像。
实际上我们看启功先生并没有完全的照搬赵董用笔，只取了部分笔意便有了脱俗的笔墨韵味。
我们也能够从启功先生对梁诗正书法的推崇得出一个结论，恐怕先生还是非常佩服梁诗正学的书法的，否则也不会大加赞赏了。
当然，启功先生主要成绩是在学问上，而不是书法上，文人的成绩不能只是字好，学问要做的好才行，启功先生是有成绩有贡献有学问的人，可以预见，启功先生的成就注定会使得先生留名史书，书法比得比不上梁诗正已经不那么重要了。
其他网友观点
中国古代没有书法家这个词语，更没有这个职业，梁诗正自然不会以“书法家”自居。梁诗正是乾隆皇帝的第一支御笔，朝廷重要文稿皆出于其手，怎么会仅写题跋？
梁诗正书法
相反，梁诗正不但书法作品传世颇多，而且，由于其官至户部侍郎，又擅长书法，因此他很喜欢组织一些半官方性质的书法交流活动，可以看做是清朝的书协主席，今人称梁诗正是“风流探花”，多因梁诗正并不介意显山漏水。
梁诗正书法
梁诗正虽不曾以书法家自居，但谁也不能怀疑其中国书法大家的艺术地位。梁诗正书法受唐颜鲁公《多宝塔碑》影响颇深，骨骼秀挺，气质文雅，错落有致，疏朗分明，展现出正气、秀美的独特艺术风貌。当然，梁诗正书法与那个时代的诸多书法家一样，也被当今绝大多数书法评论人士归为馆阁体。
启功学习多次公开承认自己学习过“二梁”书法（梁诗正及其子梁同书），可见启功先生的书法的确受到梁诗正书法的影响。但比较启功书法与梁诗正书法，会发现两者除了外观风貌有几分神似之外，书法艺术内涵相差还是很大的。
启功书法的特点是什么？我自己总结认为，启功书法最重要的特点是简洁亲切，雅致清丽。其中“简洁亲切”，是指启功书法结体简约平实，运笔较为单调，这也正是启功书法为什么至今仍然有书法仿冒者大量存在的原因。
启功题匾
书法艺术不能像孩子们的身高一样可以拿来比较高低。因为启功和梁诗正不是一个时代的人，创作环境、心理活动、个性情趣、文化素养等等都不尽相同，无法判定孰高孰低，只能从个人喜好或某个单一的角度来简单衡量。
我个人更喜爱启功先生的书法，有空就会静下心来仔细研读。也许是因为青出于蓝而胜于蓝，我觉得启功书法比梁诗正书法更大气，更正气，更雅气，而且更具备个人书法情怀意趣！如果打分，梁诗正85分，启功可打98分！
启功书法
其他网友观点
关于梁诗正，确实不以书法见长，他是一位典型的职业官僚，反倒是他的儿子梁同书的书法水平，明显要高于梁诗正。至于启功先生的书法，确实与梁诗正极为相似。
在书法史上，只是在《中国书法史》清代卷第98页，在讲到清代刻帖时，提到弘曆“命梁诗正、汪由敦、蒋溥等负责摹勒上石”，刻制《御刻三希堂石渠宝笈法帖》。
而在此卷随后介绍清代中期代表书法家时，花一定篇幅介绍了梁同书。
作为梁诗正的长子，梁同书虽被很早就过继给叔父梁启心，但他还是受到梁诗正的较大影响，很小就学习书法。其学书的取法对象也与梁诗正差不多，主要是颜柳米董，但他不同于其父的是，他在掌握了基本法则后，就抛开前人陈法，强调书中有我，自成一派。
梁同书以行草见长，其书法在日本、韩国有较大影响。而其父梁诗正的书法则较之弱了许多，他是标准的馆阁体。有时我在想，乾隆的一些字是不是梁诗正代笔的？不然怎么长得那么像呢？
说到这要强调一点，我们说馆阁体艺朮水准不高，并不是说它很容易，不信你对着书本写几个印刷的仿宋体试试。
启功先生是一位受人尊敬的长者，但我们要明白一点，启老首先是一位国学大师、教育家、文物鉴定家，其次才是书法家，也就是说，书法并不是他最擅长的。对于任何人，我们都不能将他神化，认为他一好百好。
启功先生的字当然是不错的，也明显取法梁诗正，笔画干净利落，不拖泥带水，文气十足，但明显又达不到一流水平，尤其是相较于梁诗正，启老的字过于平正，变化相对较少。
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其他网友观点
就《梁诗正行楷书法比之启功如何？》之说，我个人认为此提法.比之不妥，书法是艺术，很难有一个公式来框定，她是仁者见仁， 智者见智，就如米饭和面食能分优劣吗？南方人爱吃米饭说饭好，北方人爱吃面食说面食灵，孰好孰坏能一言概之吗？当然也有公论标准，那就是大众谓好！
梁诗正的楷书刚正婀娜兼之，字稳形秀丽，字字珠玑生香透着浓浓的书卷气息。
启功的楷书儒雅清气隠含禅意，书少有锋芒只有润圆静逸.和祥之意！
二者都得书法宗密，都俱书法大家的风范，喜欢谁那是你个人的权利！我都尊重二贤！
其他网友观点
清代梁诗正是乾隆皇帝的代笔者，启功先生是师范大学教授，两人的毛笔字具有共同点，字形均比较平正规范，似属于官方的馆阁实用性字体，以字形规正取胜。
而古代自王羲之和王献之之后形成的历代书法，则讲究笔法和意趣，字形多变，以似奇反正的动态性结体和精彩的生动神韵取胜，成为传统书法精妙作品的经典。
所以，前者以规范实用，清楚端正为特点，属书写。后者以笔法意趣，审美欣赏为特色，属书法。前者初看字形工整，赏心悦目，久看不免乏味。后者初观外形不工，多赏逐渐悟美，百看不厌。
因此，对于书写和书法，要深入了解本质，逐步学会观赏较难较高的书法，了解中国独有的书法的较深人格审美，欣赏同天地之妙有的书法神情，陶冶情操。
现在，是要对毛笔字书写和书法的本质作充分深入了解了，再也不能眉毛胡子一把抓，书写、书法不分了，以免被古人耻笑。在古代，毛笔字读书人个个会写，写得好则如碑刻馆阁写经，写得一般则如近年出土文书，习以为常。书法则较为罕见，传世以刻法帖作临学范本，每朝每代出不了几位笔法精妙的大家。因为笔法太难，现今别说写出入木三分之力，就连神釆飞扬和墨猪病字都分不清也。
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