用户问题：
和田的话真的这么不得人心吗？为什么呢？
出色的回答：
因为他们故意把中国书法引入歧途！
即使你写餐馆，也不可耻！承认老实餐馆的局限性，用写作的态度宣传餐馆和餐馆，可以算是一个时代的杰出人物！
就像流行音乐，就像西方的杰克森和东方的罗大佑！流行音乐中的杰出人物也能走红！但是你必须把流行音乐提高到和高雅音乐同等的水平。你真是无知！
挂着羊头卖狗肉没人会吃醋，只有跟着，才会有小人之心！就像庄子的故事，猫头鹰得到一块腐肉。当它看到凤凰飞过时，它迅速保护坏肉，并对凤凰喊道，你是想抢我的肉吗？我没办法。你真的喜欢坏肉，但不是每个人都喜欢烂肉！其实真正让书法家生气的是你混淆书法，危害书法，你把很多很多书法家引入了你设计的错误道路！所以你才会让人生气。
放下屠刀，书法虔诚。也许你有机会成佛！
还有网友认为二田的书法在大众圈子里还是很有号召力的。即使在主流书法圈，也不是所有人都不喜欢，也不是没有二田的支持。但事实上，二田书法在主流书法界普遍“不受欢迎”，或者说是无动于衷。比如看那些已经进了国展的作品。重量级书法家在指出江山对当代大师的评价等时，很少提到二田书法。冷漠的背后是缺乏关心，根本原因是进不去他们的“眼睛”。
(田英章楷书)书法圈江湖。各门派高手众多，十八般武艺各显神通，非常复杂。目前主流书法圈还很深，传统与现代、正书与丑书之争一直存在。如今种种痕迹表明，书法的发展趋向于远离传统书法，“现代书法”的特征越来越明显。二田书法属于隶书，多为正楷。所以从目前的情况和大气候来看，二田书法其实属于“非主流”，是一个“过时”的书法流派。
(欧阳询礼泉碑)与“时局不符”不是二田不受欢迎的主要原因，也是二田书法本身的局限性。
第一，同样的“标准”，机械刚性。任何点画结构模块，无论放在不同的字结构中的什么位置，都有完全相同的写法和表达方式。也就是说，二田把标准化的点画或偏旁部首做成一个模子，就像盖钢铁房子一样，是工业产品的拼接合成，这显然违背了书法艺术的天然“本性”，田英章老师本身就是国务院任命的“作家”，规范自己的作品也是一种职业素养和习惯。然而，从书法艺术的角度来看，这恰恰成为一个致命的弱点和缺点。
(部分田英章楷书作品)二、雕琢奉承近乎甜俗。田之美毋庸置疑，但无法与欧之敏捷相提并论。欧阳询的百分之九十宫总让人觉得很热闹，而再次身在田英章的张九成却觉得没什么。田老师正楷中的一些笔画和结经过修改，使之固定统一，但同时也减损了正楷的刚劲和犀利，使结更为甜美粗俗。这也是很多网友批评它是“低俗书”的主要原因。当然，在很多喜欢田英章楷书的朋友眼里，这已经成为一种进步，所以一些在这方面相当擅长的朋友甚至认为田英章已经超越了欧阳询。
(欧阳询的书是其中一部分)综上所述，二田楷书“墙内开花，外香”之所以进不了书法的内核，与当下猖獗的“丑书”没有直接关系。主要原因在于其书法艺术本身的局限性。
论包勇(王献之作品)。
其他网友经常问这样的问题有意思吗？尔田的字写得不错。如果谁有比二天更好的楷书，就拿出来给大家参考学习。这才是百家争鸣的真正所在。如果除了古文字，没有人想出比额尔天更好的楷书，这样的话题一个接一个地讨论有意义吗？至少二田的讲座大家都在学习。此外，二田楷书极大地促进了中国传统书法的学习。
其他网友的看法田杰其实不是说他没用。在现代书法界，他是独一无二的，在严格的法度方面有着非常鲜明的风格，但他觉得缺乏魅力或内涵。我想这也是田姐一直被夸被夸的原因吧。如果我们比较一下魏晋南北朝时期的楷体，甚至包括赵孟頫在内的唐凯，其书法也有不小的差异。尤其是在人物精神的内在和谐上，我觉得不舒服。尤其是之前的作品。即使是现代作品，虽然逐渐成熟，也还是有那种感觉。我们欣赏二王一路的书法就不会有那种感觉。古灵精怪又有新意，深刻的内涵和魅力似乎和神秘的土地一样令人难忘。这种独特的魅力自唐代以来就没有中断过，甚至影响了外国书法家。
我们欣赏现代书籍。
法，同样是二王为主要技法与审美特点的书法作品，无论是楷书或其他书体都是如此。
田楷在外在字形是对点画造型也存在不足，缺少那种中和质感，对于中国的大众审美理想，和中国的历史文化精神层面看，自古至今，含蓄蕴藉的美始终占据主流。
虽然田楷以借欧阳询楷书为名，实际上田楷风格与气韵上，与欧阳询的楷书有非常大的不同特别审美方向上。
欧阳询楷书的点画形质具备，且浑厚中劲挺。用笔方圆兼备。虽然以险劲著称于世。其核心仍然是工稳的。
我们将田楷的点画与钟繇的楷的点画形质比较一下就可以发现。田楷点画的厚度不够。在生动及丰富上也有欠缺。
我们欣赏一些王羲之的《兰亭序》，同样可以发现，其点画的形质感更丰富、更生动。王羲之书法中的技法与这种美，被唐代的大书法家们研究了“透”。所以他的书法，就是说，各种风格的字体与书体在最高境界上无不以二王为目标，所以唐代书法之形与神，无不浸透这二王书法的灵魂。或许正是这个原因吧，我们的审美一直都没有完全脱离这个方向。实际上，这种审美理想或方向即是经典的，典范的，不可以无法超越的境界。事实也证明，脱离了这个境界，其书法的造诣、格调始终会落后一等。
其他网友观点
客观地讲，“二田”的字有功力深厚确实不错的一面，他们如今在楷书界的位置是前几的，但是今人的“欧楷”都是“简化”版的，不是纯正欧楷。之所以有人说田氏楷书不好，原因很复杂，多少有点吃不到葡萄说葡萄酸的意味。为什么他们不待见田氏楷书呢？原因如下：
1.他们不会写楷书。
他们根本就不懂楷书，人云亦云地讲田氏楷书是“印刷体”“车床体”，不得不承认田氏楷书确实笔画标准化。
但是你要明白你写到一定程度也会固化，也会成为你自己的“印刷体”，难道不是么？
2.他们别有用心
有那么一部分“意见领袖”，他们就没有书法功底，但是为了“装潢门面”也去写其他书体，抨击楷书。因为其他书体可以蒙混过关，而楷书无欺，他们大肆抨击楷书死板，不创新。但却认为“丑书”就是创新！
3.今人的楷书都不纯正
每个人有每个人的风格，当今的楷书都不是纯正的欧楷，都几乎写的平正无奇，这个原因多方面，不是一句两句说得清。不管是姚孟起，卢中南等，其实都是自我标准化了，没有完完全全继承欧楷之特点。
所以，学习要克观，田氏楷书既不是一些人说的一无是处，也不是当今第一，只能说他有他的风格，值得肯定，但不要去学。蕴章曾经说过：楷法莫学田。
顺便说一下，田英章和田蕴章的字风格迥异，不要同日而语。一般说田氏楷书，大多是说田英章。
其他网友观点
有许多人楷书基础极差，特别是在书法有一点名气最怕出丑，不敢攻击欧楷，指责欧阳询老先生就出大洋相了，浮躁的时代涌现出浮躁的人，只得拿二田出出气，以批评二田来证明自己的艺术、创新、高明，这是现代书法界的悲哀，当然二田也有自身的缺失，引得众人的不满，但就楷书而言是有很高的造诣，功底扎实！
其他网友观点
说句公道话：
喜欢传统碑帖的书友都不太喜欢田楷。因为入道了。
不喜欢传统碑帖的书家大部分都喜欢田楷。因为入魔了。
原因不言自明。
道不同不相为谋，品有异岂能苟合。
其他网友观点
田书"不受待见"乃是“偏见”！第一、当下书坛丑风劲吹，仿佛险绝怪诞才是创新、才叫书法。而规正平顺的书风则被斥责，视为低级，更遭“群殴”，可谓“书坛苦丑久矣”！这样的书评逻辑不但失之偏颇，更显武断。第二、篆隶草楷各类书体，书风书貌争奇斗艳，各呈其美，又美美与共，岂可贱踏多体，独尊一书？如何理解一花独放与百花齐放的关系？第三、书画同源，其用墨用笔皆同。国画有工笔，书法有楷书，如此视楷书为初级，甚至不入时流。那么工笔画是什么？西洋油画镜像般的画风又是什么？第四，对称平正乃审美之母、美学之基，包括书画在內的一切艺术皆尊其范。楷书最能表达对称平正之美，而狂草险绝之美，其笔势飞动的最高追求，在于笔画勾连之间的取势平衡，这种平衡正应对称平正之意，否则草书则为乱草！第五、世间万物，有阴有阳，阴阳相生，方可生机盎然。书坛一域，亦可阴阳喻之。如将篆隶楷书视若处子之静，是为阴。那么草行飞动则似驚鸿之动，是为阳。这一静一动如阴阳顾盼，自然相映成趣。各书互映，岂可偏废？总之，为楷书正名，视为初心。我虽喜草书，但绝不贬低各书。限于篇幅，意尤未尽。谨此漏言，就教方家。
其他网友观点
如果是真正的书法爱好者，不会提这样的问题。二田的的车床体美术字，根本就不是书法，这个有目共睹，只有无知的田奴们在无原则的吹捧二田。
其他网友观点
二田的楷书在当今最好，无人可比，只有写不好楷书的人才去喷，实则是嫉妒人家而己，不信就让喷子写写看。
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