为什么《喷水》是聊斋最恐怖的故事之一？蒲松龄在这篇文章里写了什么？

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为什么《喷水》是聊斋最恐怖的故事之一？蒲松龄在这篇文章里写了什么？

出色的回答：

聊斋最恐怖的故事无非是《野狗》、《画皮》、《尸变》、《喷水》。其实仔细想想，你会发现其中一个和其他的不一样。

野狗讲清朝叛乱背景下的妖怪故事。

画鲁豫的厉鬼，诱鬼进屋。

尸体说路人住在客栈，遇到客栈，停止哀悼。

晚上，那个可怕的会喷水的驼背鬼从房子的地下出来.心理上更接近人。(2)前三个故事可能是可以避免的，但是没有人去招惹老女鬼，很难防范。

《聊斋志异洒水车》的故事告诉我们，莱阳人宋玉淑在北京当官的时候，在郊区租了一套老房子，周围没人，相当冷清。宋，他的母亲和其他家庭成员都住在这里。

边肖很想知道，在荒凉的荒野里，半夜，宋先生推开窗户，月光微微一照，微风习习，又是一片寂静。他觉得有诗意，还是他的心有毛.

这个夜晚终于来临了.

一天晚上，两个女仆在房间里侍候老太太(宋木)。突然，院子里传来奇怪的‘噗噗’声，好像是瓦工在喷水。老太太让女仆们看一看。

女仆没有太在意。她来到窗前，在窗纸上戳了一个小洞，向外望去。我看见一个老嬷嬷，弓着腰，白头发像扫帚，两英尺高的发髻像避雷针一样伸向天空，在院子里走来走去，一直在喷水.

小女孩以前从没见过这个样子，直接被吓到了。老太太看到这个非常惊讶，在女仆的帮助下向前看。

他们三个刚到窗边，突然发现白发苍苍的老嬷嬷站在窗外，她喷在他们身上。水破窗而出，主仆三人逃不掉，当场被喷到地上。

院子里又安静了.

天亮了，宋玉淑和仆人们已经起床，但母亲的房间里没有动静，敲门时也没有人回答。宋只是觉得不安，连忙喊家丁撬门而入。我看见老太太的仆人和仆人并排躺着，都没有呼吸.

宋玉淑伸手摸了摸，发现一个丫鬟的胸口还热着，于是便命人喂热汤。幸运的女仆醒来，告诉大家昨晚发生了什么。

宋玉淑变得悲伤，然后变得愤怒，所以他命令他的家人在白发嬷嬷消失的地方挖三英尺！看到地下露出的白发。再挖的时候，我看到了一具女尸，她的脸和正常人一样新鲜，全身浮肿，像水一样.

叔叔让丁把女尸砸碎。血肉瞬间像烂泥一样腐烂，尸体上满是清水，流了一地.

003010之所以恐怖，是因为故事本身和蒲松龄高超的手法。边肖解释了《喷水》是如何给你制造恐怖气氛的。

故事本身的惊悚情节

or: #0289E6;">①细思极恐的环境丨

故事地点设在荒野，一处旧宅。这意味着，这种环境发生什么诡异事都不意外。

宋玉叔一行人，对周围环境是陌生的，不清楚旧宅院曾住过什么人，发生过什么事，更想不到每天生活的院子里，竟埋着会变异的女尸。

②无处可逃的场所丨

女尸在院子走来走去喷着水，老太太三人在封闭房间。就是说，她们仨被堵在了房间，一旦女尸冲进来，她们逃不掉。

院子也是封闭空间，并在女尸掌控下，逃出只会更惨。即使你跑出去，荒郊野外更是孤魂野鬼的地盘，没人帮忙。

所有恐慌都压向那个让人窒息的房间，这种恐惧心理是没有任何出口的。

③未知的恐惧让人不安丨

夜晚老女鬼在院子里踱来踱去，你不清楚她在想什么，下一步会做什么……她就在院子里边走，身体一直往外喷水，喷啊喷啊喷……

没人知道她走着走着，何时突然直奔房间而来。更不知道老女鬼从哪里来……一切都无从知晓的恐惧，就像被关在笼子里……

事后，夜晚来临，想想那个院子是不是依然毛骨悚然？下一个，什么时候来临？

蒲松龄鬼故事塑造手法

如果你熟悉聊斋，会发现蒲松龄在描写普通狐故事和鬼故事时，手法和节奏明显不同。

狐故事☞ 节奏缓缓，铺垫较多，文笔优美，环境描写如精美散文，带着文人特有的小闷骚情调和诙谐，雅俗于一身，也时有急转笔之处。这是因为蒲松龄笔下狐狸多非恶类。

鬼故事☞ 通常短句一个接一个，单字作状语，形容词至简，一个多余修饰词都不会用。节奏很快，紧张和诡异气氛不停凝聚……

……穴窗窥视，见一老妪，短身驼背，白发如帚，冠一髻，长二尺许，周院环走，疏急作鹤步，行且喷，水出不穷。丨喷水节选

读起来就像盲人坐过山车，刺激、惊悚，急转弯一个接一个，吊足胃口，读者来不及预测下一步故事发展。

妪忽逼窗，直喷棂内；窗纸破裂，三人俱仆，而家人不之知也。丨喷水节选

得一尸，如所见状，面肥肿如生。令击之，骨肉皆烂，皮内尽清水。丨喷水节选

蒲松龄这种直接、至简手法，把读者注意力转移到故事情节本身上，牵着读者鼻子走，不给你分神机会。鬼故事读起来脊梁骨发凉。

蒲松龄是讲故事的绝顶高手，不同题材采用不同塑造手法和语言风格，有时舒缓优美，有时急促惊悚，有时风骚诙谐，有时君子风雅，有时浓墨重彩，有时四两拨千斤……

读聊斋，要看文言文原版才好。

其他网友观点

答，《喷水》，是《聊斋志异》卷一的第4个故事，属于蒲松龄创作聊斋早期的作品，甚至可以说，还属于作者创作摸索阶段的作品之一。

作者蒲松龄创作《聊斋志异》，卷一的前4篇内容，分别是《考城隍》《耳中人》《尸变》和《喷水》，其中《考城隍》和《耳中人》这两篇最早的故事，其内容并不恐怖，没有什么惊悚情节和描述。

紧接着，是《尸变》和《喷水》两篇故事，这两篇故事讲的都是死人诈尸，伤害活人的情节，其惊悚恐怖的气氛明显在提升，故事性也在明显加强。

等于是，蒲松龄在创作聊斋故事的时候，实际也是在不断进行自我调整的，感觉故事性差了，就写几篇突出故事性的，感觉寓意表达的不够深入了，就再写几篇重点突出寓意表达内容的。

例如《喷水》之后的两篇故事，是《瞳人语》和《画壁》，都是劝人向善，不要痴迷情色诱惑的主题的，《尸变》和《喷水》重点是烘托恐怖氛围和故事性，忽略了故事深层寓意的部分，于是后面的故事就在寓意方面加强了。

本人目前，正在阅读《聊斋志异》原文言文的版本，并且对其进行现代白话文的翻译，加上自己的读后感，写成读后感文稿、配上音频视频，每天发布在今日头条里分享，欢迎同样喜欢阅读的朋友们关注我，一起探讨关于阅读和写作的感想和收获。

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