艾为公益读诗-顾真读何《时间表》-

爱读诗：为您呈现一个全新的诗歌文本

什么是“切句成新”？

利用AI阅读工具【简】提炼诗歌最感人的句子形成新的诗歌，让读者直接接触诗歌的本质。意思是“把句子剪成新的”。

“切句成新”的诗歌写作理念也是国内外首次正式提出。艾断句化简，直接带来诗歌陌生化的新美学。从某种意义上说，艾浓缩的[切句]填补了当代中国短句诗写作的空白。

切句是诗吗？

它很可能是一首仍然充满气韵的诗，但不是传统的诗歌形式。切句是诗体而非诗体。

断句可能是一种独立的文体。会带来惊喜，也会带来失落。它更现代，更开放，更贴近我们碎片化的生活。

切句的陌生感，可能会带来超凡脱俗、空灵多样的新灵感、新意境。也许，任何人都能读懂；也许，没人看得懂。

新诗体验，你准备好了吗？

为此，《青春》杂志特别推出了“你把原诗输入AI，AI给你剪新诗”的活动。当一首让你困惑或爱你的诗被砍掉七五成，会绽放出怎样一个全新的世界？

或许，人工智能算法的成果比人类文献的积累更有资格召唤纯净的世界，那个远比人类更古老更神秘，在文明诞生那一刻绽放的世界。

艾肖剑公益诗歌朗诵征稿

为了扩大诗人的影响力，为您宣传诗集信息，我们将从2019年下半年开始，利用AI阅读工具【顾真肖剑】解读您的一本诗集(或现代诗100首)的关键词、场景、情感曲线等元素，搜索5-8首诗的精华，或许又是一首新诗。

活动会继续推下去，会为全国的诗人做一个草稿，如下：

1.将出版的诗集word文档(或80-100首诗)发给guzhenxiaojian@163.com；

2.要求诗人提供同步照片、简介、诗集封面(如有)；

3.简对你的诗的简要阅读和分析结果将在青春和古镇简平台同步推送；

4.以上，凡提供稿件者同意授权本次慈善诗歌朗诵活动及在相关网络上发表、出版、选择和加载出版事项的权利。

本活动解释权归《青春》杂志社所有。

《青春》杂志

2019年5月28日

这期是诗人何的诗集。

《时间表》短读结果

//何，男，苗族。1963年出生于重庆彭水县。20世纪80年代开始诗歌创作，参加“第三代”先锋诗歌运动，是“非非非”诗歌流派成员。我从90年代开始写小说。代表作有诗集《梦见苹果和鱼的安》 《不是一头牛，而是一群牛》 《与石光华在成都谈论李白》 《送一颗炮弹到喜马拉雅山顶》；中短篇《我一生中的色情念头》 《圈》 《动物园》；套小说《女巫之城》 《他割了又长的生活》；小说《爱情歌谣》 《藏地白日梦》等。

那不是很有趣吗？来看看吧~

青年

03期间

何《时间表》 固镇

何此次提交的诗集涵盖了他从2001年到2012年的诗歌创作。就高频关键词而言，“一”、“一”、“情”、“记”等口语化表达符合他诗歌中一贯的生命感，与传统意义上的抒情、诗意保持一定距离。

以杨莉、何为代表的“菲菲主义”，主张“在感官活动中摆脱语义障碍”，促成了诗人与世界的“真实接触、直接接触”(《非非主义宣言》)。《和朱晓》中大量使用的量词，如一、一、一等，可以看作是它们的重联词。例如，在诗《早晨来到办公室》中：

早上来办公室。

见小王和小猫。

其中一个是出纳员。

一个是会计。

他们给了我一个杯子。

我马上就来。

粘一块橡胶。

符号

他朱晓的杯子

文中有三个人物：小王、和何。一是突出小王和小猫的独特性，二是把他们和办公室里的其他人区分开来。同时，“一”给人物带来了一层认同感。“出纳”和“会计”的身份区别清楚吗？“我”得到了“a”杯，获得了一些独特性；然后马上在杯子上贴上一块“橡皮”，既强调了自己对杯子的归属，又将主体与他人隔开；杯子主人“何”的名字出现在最后一句，将这个名字与文本中的“我”和文本外的叙述者联系起来，从而完成了某种主体性的建构。在他的诗《很多番茄》中，“一”的区分功能又出现了：“番茄多的时候/你不说一个接一个/更别说一个接一个/你就说很多番茄/或者，很多番茄/没错”。关注日常生活场景中词语的意义甚至自我的存在。

出现在诗歌中的人物。

//

前14名

通过对诗歌文本地点和场景的考察，可以凸显出何日常生活的审美特征；

高频处所词中，“成都”是诗人的现居地，通常呈现在生活细节中；“凉山”、“特拉维夫”、“万县”等地通常是诗人游历的地方。在他的诗中，更多的是这些地名与他个人经历的关系，而不是这些地名背后的文化历史意义。就场景而言，诗歌还是很生活化的，很符合其风格。

何在日常语言中背离旧"诗"的同时，他的诗歌中经常出现"小说"、"小说写作"、"小说阅读"等一系列事件。这种高频内容从诗人擅长营造的日常氛围中衍生出一种微妙而独特的氛围，如《隐喻》:

写小说的时候

一只蜘蛛爬过了电脑。

这是一个比喻。

虽然我还不知道它的寓意是什么。

反正会让人想起点什么。

当然，这也是

一个非常偶然的事件

当时，我写道

“你知道我后来怎么没有笑吗？”

这句话

在烟盒里没有发现香烟。

我站起来，想起来了

客厅里有半包骆驼。

然后我看到了

一只蜘蛛

爬过电脑。

蜘蛛成了一个触动“我”的隐喻，虽然一开始我并不知道这个隐喻代表什么。诗歌基本上就是这种感动的再现，以及夹杂其中的反思和追求。蜘蛛既危险又神秘，捕捉猎物的过程和写小说差不多。除了诗歌内容本身，这段话还指向诗人正在写的小说，诗句同时穿插了现实世界的细节。因此，小说、生活和诗歌无形中形成了一张巨大的意义之网。在何的诗中，“小说”是一个重要的时间点，各种奇怪的瞬间往往与之结合，如：放下小说开始写诗后，远处突然响起雷声(《写诗的上午》)；在人生的某个时刻突然开始读《包法利夫人》(《读包法利夫人》)；在加油站，我突然想起一部未完成的小说，由汽车的“缺气”联想到我的人生历程等等。“小说”的内容赋予了他的诗歌在“生活”之外的“非生活”特征，使他的诗歌更加丰富。

何送呈的诗作是按年份排列的，其文本的情感波动呈现出明显的高峰和低谷。这种起伏似乎符合我们的日常经验：

何的语言总体上是克制的。在艾对文本的分析中，出现了两种真正的“零度叙事”，它们在情感表达上是相似的：

#原诗

深夜翻看电话簿

手机中的电话簿

拯救了270部手机。

一个数字对应一个名字。

但是有两个名字。

我不敢相信我不记得了

他们是谁？

我用手机记得。

几分钟后。

终于想起来了。

他们，一个是女的。

东郊派出所的警察

一个是男人。

西南财经大学教授

我在同一个酒桌上。

了解他们

#把句子剪成诗

深夜翻看电话簿

手机中的电话簿

一个数字对应一个名字。

我用手机记得。

他们，一个是女的。

一个是男人。

可见对何诗歌整体的把握是非常准确的。3354在集中的过程中，浓缩了几个带“一”的诗句。缩略版继承并放大了前一个主体的空虚与孤独，将指称与实体、概念与符号的关系再次摆在读者面前；同时，“零度”的情感也增添了叙事主体的空虚，反而使诗歌具有了更强的震撼力。

#原诗

不聊天

金田仔茶楼

见邻居

一个奇怪的女人。

拿出镜子和眉笔。

开始化妆。

她根本没注意到。

一个奇怪的人。

此刻

因为无聊

看着她。

#把句子剪成诗

不聊天

因为无聊

《无聊》的另一个缩写更“后现代”。原文包含多个透视关系——。女人照镜子，男人看化妆的女人，诗中暗示叙述者看一切。几乎可以认为是当代室内茶馆版的《断章》，但所有这些审视行为都可能指向“无聊”二字。简对这一关键点非常敏感。在一首名为《无聊》的诗里，只有一句“因为无聊”，所有多余的点缀都蒸发了，只剩下叙述者和读者对视的“无聊”。

还有更多诗人作品等待解锁，

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