现代诗歌应该严格按照古代的规则创作吗？

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现代诗歌应该严格按照古代的规则创作吗？

优质答案：

站在读者的角度来回答这个问题，诗歌只是一种文学体裁，有几千年的悠久历史，可以留给后人。现代人大多以自发的方式创作诗歌，完全没有必要按照古代的规律来写作来表达自己的诗意生活。反而会让你纠结于条条框框，无法施展想象力，会毁了你的创作激情。当然，诗歌的语言会比日常语言更简洁，而且必须准确、清晰、实用，这会限制你在格律上的表现。

并且往往伴随着说话人的语气、语调、抑扬顿挫、肢体表达等辅助因素，可以使诗歌语言生动有趣。但是，一旦创作者把语言丢在纸上，书面语言就会形成，然后你的上述优势就不复存在了。与小说、散文的铺垫和情感积累相比，读者更不容易感受到诗中词的意蕴和言外之意。

但任何诗歌都是美的，诗歌最大的存在就是美。一首诗就像一棵树，有着完美的自我循环系统，伴随着生命的美丽，它不断地向天空生成。一首诗就像一座花园，有节奏，有文字，有思想，有结构，有意境，有情感等树，有花草，有阳光，有空气，有水气，有鸟鸣。

诗歌是一种文学艺术，现代诗歌的创作也是这个时代的产物，是全人类共同的精神标杆。只要你喜欢，喜欢，你就可以像鱼一样在诗歌的海洋中遨游。

还有网友的看法：现代诗歌是否应该严格按照古代的规律创作？前言现代人在学习或创作古体诗时，必须学习和练习格律的运用。因为格律诗是旧体诗的重要组成部分。

至于诗歌的创作，要严格遵循古代的规律，这并不是很准确。应该说，既然创作了格律诗，当然要按照格律来。

不写格律诗，不需要严格遵守格律诗，但古诗也有自己的规律。还要注意不要违背，否则会不伦不类，也不能说是古体诗。

1.古代绝句的押韵古体诗分为格律诗和非格律诗。格律诗有很多规矩，不讲究格律诗的古体诗也有自己的规矩。主要体现在押韵上。

比如我们一定要注意绝句中的一个规律，这也是我评论网友的时候经常犯的错误。即第二句和第四句必须押韵，四声要一致。

1.平仄古诗。

比如李白《静夜思》:

我的床脚闪着如此明亮的光，怀疑是地上的霜。抬眼一看，发现是月光，低下头，想到了家乡。

霜和乡村都是平淡的声音。

2.有声韵的古诗。

比如王伟的《鹿柴》。

空山上似乎没有人，但闻人中文【嘹亮】。在那里，阳光进入一片小树林，给苔藓拍照[我]。

响，起来，都是上音(三)。

3.去掉韵脚的古诗。

比如贾岛的《寻隐者不遇》:

当我问你的学生时，在一棵松树下，颜师收草药。但是向着山的哪个角落，沈芸不知道[在哪里]。

4.声韵古诗词。

比如柳宗元的《江雪》。

百山无鸟，人迹[灭]。一条小船，一件竹斗篷，独自在冰冷的河水[雪]中垂钓。

灭掉，下雪，都是入话。

第一句押韵不押韵不重要，但2、4句一定要押韵，四声一定要一致。

第二，白脚与押韵相反。看了以上四首诗，还可以注意一个细节，那就是诗的白脚，在大多数情况下与韵脚相对。

比如《静夜思》这个月丢了，这首诗韵平。

王维《鹿柴》的林世平，这首诗标有韵脚。

贾岛《寻隐者不遇》是中学，这首诗的韵脚去掉了：

柳宗元《江雪》的翁是一个平仄的声音，这首诗嵌入了韵脚。

3.诗词。这首诗的押韵还要注意一个细节，那就是词牌和词牌很少，不是没有，而是很少。写诗的时候尽量不要上去登记。

这不同于诗歌和文字

瑞斗省金粉。制作【曲生十九效】绿色的房间暗，蜜蜂小。【声上十七筱】一片片小敛面似啼开似笑。笑天笑貌，【去十八啸之声】。外观【曲生十九效】世界上没有少过铅。叶子少了柔软和芳香无限好【17蛯原姫奈】。好【商生十九号】风头和脚干兼促老年。老[尚声十九号]。

等待仙女玉京的到来。前往【曲生20号】方向。陶【19豪】美人只长幼。少【18啸声】。

和写诗不一样，歌词押韵上去，但诗很少押韵上去，如果有的话，叫变韵，不是押韵。

4.押韵词的押韵只需要按照词库的要求填写即可。诗的押韵其实比较简单，但一般没有人指出来。

诗歌的押韵是按组变化的。一组两句，一组三句，一组四句，一组多句。

两人一组记住句子，每个句子都要押韵。四句一组，这四句的用韵要按照绝句的标准(上面第二部分的内容)来变化。

三人一组押韵的不多。我们熟悉的诗歌，比如岑参的《渔家傲》:

看多快到了雪海赛跑——奔马河！沙子，从沙漠中升起，黄色的飞向天堂。这个第九个月的夜晚，车轮塔和山谷里寒风凛冽，到处都是破碎的巨石，像啄木一样，顺着风向向下，一泻千里。尽管有灰色的草，鞑靼的马是丰满的，在金山以西，烟尘聚集，中国军队的将军，开始你的战役！让你的铁甲整夜披着，让你的士兵带着武器的咔嗒声前进！而凌厉的风尖如刀割脸。雪汗在马背上蒸发，冻结了五花硬币的图案，这是你在营地的挑战，在冰的墨水瓶上。冰镇了蛮族首领的心，你将不再需要一场真正的战斗！我们在西关等待胜利的消息！

前两句是一组韵，两个韵都是：缘和天。

后三集没有押韵，但每句话都押韵。比如大吼大叫、打架斗殴、集体散步、增肥、飞行、学习。

一组四句是绝句的押韵，两句或四句必须同时押韵。

四句以上，注意偶数。

句同声押韵。

结束语

上面说的，是古体诗的押韵要求。格律诗要求更加严格，这里就不赘述了，可以看我头条号置顶的文章。

填词，按照词谱的要求填写即可，平仄、押韵、换韵，都有明确要求。万万不可以为字数对了就是填词。

一般人总认为，我不做格律诗，作古体诗不就行了。

假如不明白老街上面所说的，做出来的诗，很可能连古体诗也算不上，只能算是不伦不类的“现代古体诗”了。

@老街味道

其他网友观点

唐人都按古体诗写就没有格律诗，宋人都按格律诗写就没有宋词，元人都按词牌写就没有元曲。

现代人再创作诗词该怎么创作呢？我才疏学浅不能给一个确切的答案，但是我确定的是，我们不应该严格按照古代格律去写。而是应该不拘泥于格式，写出符合当代审美和发展的诗。

为什么呢？

首先，格律诗或者说近体诗规则下的用词和意象，在数百年间已经被古人写到了九霄云上，现代人很难再写出比肩古人的好句子。

举例说明。例如写月亮——举头望明月，低头思故乡。海上生明月，天涯共此时。露从今夜白，月是故乡明。春江潮水连海平，海上明月共潮生。今人不见古时月，今月曾经照古人。

我们今人看到一轮明月，心里涌现出的一定是这些无比经典的诗句。想写出同样好诗句，就需要至少先跳脱出古人严格的格律要求，让今天白话文中较古文丰富的多的词汇发挥光热，也能写出经典。

其次，古人科举考试为单向培养，没有那么多分科，写诗是必备技能，这让古人从小经过严格的格律训练。

今人几乎没有人从小接收严格的诗词格律训练，没有必要一定要用自己的劣势在古人的优势领域中寻求突破。

所以今人即使喜欢“律诗”和“绝句”的形式，也完全可以按照自己的情感优先表达，格律可适当讲究，不需要严格遵循。

再次，江山代有才人出，各领风骚数百年。文艺作品就是要在摸索中开拓出新的表达方式。

近代以来发展出的现代诗，以及现代诗的各个流派，都有非常经典的诗句。

例如——轻轻地我走了，正如我轻轻地来，我挥一挥手，不带走一片云彩。为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉。面朝大海，春暖花开。

后人看我们今天的诗歌，也会评说属于我们这个时代的经典。所以真的不必拘泥，写就对了。

古人很早就说过“诗言志”，却没有说过“诗言格律”。只要你所言为志，就大胆放心地去写吧！好与不好，能否成为经典，莫强求，留与后人说。

以上就是我的回答了。

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图说天下

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