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苏东坡的《守岁》诗怎么押韵？
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问题：苏东坡的《守岁》诗怎么押韵？前言苏东坡的《守岁》首诗如下：
如果你想知道自己多大了，你可能会觉得自己像一条乞丐蛇。(六麻)
秤已经修好了，谁来盖？(六麻)
如果你想绑尾巴，你知道你能做什么。(五首歌)
孩子们保持清醒，一起过夜。(六麻)
不唱晨鸡，却更不敢加。(六麻)
坐久了，看北斗坡。(六麻)
明年会不会没有年，我的心会不会虚度？(五首歌)
今天尽力，年轻人可以夸。(六麻)
一、变韵规律这首诗把韵和韵结合在一起的韵，不是古诗词的变韵。
古诗用韵有两种常见的方式：两句用韵和四句用韵。例如《白雪歌送武判官归京》
北风席卷大地，吹起了狼尾草，八月的天气将会被大雪覆盖。
突然，像是夜风吹过，仿佛梨树盛开。
雪花落进窗帘，打湿了窗帘，皮草穿不暖金杯也太薄了。
将军是御林军，手很冷，钢铁很冷，很难穿。
沙漠结冰超过一千英尺，有一条裂缝，天空充满了黑暗和阴郁。
在经理的叙述中，酒是告别宴会，而胡琴琵琶琵琶长笛合奏为娱乐增添了色彩。
傍晚，在指挥部大门前，大雪纷飞，红旗被冻住，风无法牵引。
“轮台东门，欢迎你来京城，你走吧，雪盖满天山路。”。
山路曲折没有见到你，只留下一排马蹄印。
一韵两句要求两句都押韵，即单句甚至单句都要押韵，比如这五句：
北风卷起白色的草，折断它们[褶皱：九屑]，八月的雪划过鞑靼的天空[雪：九屑]押韵。
.
就像春天的大风，在夜里上来【来：十灰】吹开万株梨树的花瓣【开：十灰】的韵。
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沙海因深不可测的冰而变深[冰：十蒸]，阴沉的云，十里凝结[凝结：十蒸]的韵。
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但我们为从营地被绑回家的客人干杯[客人：十一股]，为他演奏野蛮的木琴、吉他、竖琴[笛子：十二锡]，邻近的韵脚。
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直到黄昏，当积雪压垮我们的帐篷[大门：十三元]和我们冰冻的红旗不能在风中飘扬[翻译：十三元]韵。
第一句四人一组押韵不要紧。你可能押韵，也可能不押韵，但第三句大多不押韵：
它进入珍珠百叶帘，它打湿丝绸窗帘【第一幕：十种药物】韵一件毛皮大衣摸起来很冷，一个棉垫很薄【细：十种药物】韵的蝴蝶结变得僵硬，几乎拉不动的铁衣又冷又硬【阅读：十种药物】韵。
还是那句话：
我们看着他穿过轮塔门向东走【去：六语】邻韵负责进入天峰路的雪冢【路：七遇】邻韵负责，然后他在关隘转弯处消失了，只留下蹄印【地点：六语】邻韵负责。
四句押韵中，第二句和第四句必须押韵。
对比苏轼的《守岁》，可以看出五首歌出现的时候只有一个韵，所以绝对不是押韵：
明年会不会没有年，我的心会不会虚度？(五首歌)
如果你想绑尾巴，你知道你能做什么。(五首歌)
二.相邻韵的分类从王力老师的《中国诗歌韵》中，我们可以看到平韵3360中相邻韵的分类。
(1)“东和冬”是第一类。
(2)“支、卫、齐”是一个类，“支卫”比较近，它们离“齐”很远。
(3)“鱼，危险”是一个范畴。
(4)“好，灰”是第一类。
(5)“真、文化、元、冷、删、先”是一个范畴。其中，“真文”“文远”“冷删”“删首”“首元”较为接近；而“真元”、“寒首”、“元删”则遥遥无期；至于“真寒”、“寒原”、“文而删首”、“首而真文”，原则上不能视为邻韵。
(6)“肖、姚、郝”是一个范畴。
(7)“更、清、郑”属于同一范畴，“耿青”比较接近，而它们离“郑”很远。
(八)“覃、盐、咸”为一类。
书中特别提醒：歌、麻、蒸、特、冒犯五类无相邻韵。
第三，
梦是悠扬的，但我无法承受。晚上还在老家。香烛总是黑漆漆的，家居反射的屏幕是倾斜的。
谭的银管移动缓慢，云雾和花香都很低。天一亮，我们就告别了，洞穴的入口和春天的深路都是赊账的。
宋代田溪七韵《梦游》，第一句用马韵，其余用宋韵：
清朝的寒流走过白沙时，钓台碧绿，离山很远。隔一天穿过芬芳的树林，岸上的鱼跳下浅沙。
源头上的几个地方可以参与穿越，有时野船会聚集在一起。秋声停不了诗，七里无奈儿容身。
《七律》的押韵非常严谨，第一句可以借鉴邻韵。在这唐宋七律中，可以看出将歌麻当作邻韵的先例。
结语从上面的分析来看，苏轼的古体是把歌的韵和韵作为邻韵，而不是押韵。这种用法在古诗词中占的比重较小。
@老姐味道
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苏东坡的《七里灘》诗怎么押韵？
这个问题很有意思，因为诗歌是韵文，所以押韵是必须的，尤其是古诗词，比现代诗严格多了。
在这里问
的，是这首诗如何押韵，那么说明这首诗还是押韵的，只是在韵脚中可能有大家不熟悉的变化需要解惑。
我们先来看这首作品：
守岁 宋·苏轼
欲知垂尽岁，有似赴壑蛇。(六麻）
修鳞半已没，去意谁能遮。(六麻)
况欲系其尾，虽勤知奈何。(五歌)
儿童强不睡，相守夜欢哗。(六麻)
晨鸡且勿唱，更鼓畏添挝。(六麻)
坐久灯烬落，起看北斗斜。(六麻)
明年岂无年，心事恐蹉跎。(五歌)
努力尽今夕，少年犹可夸。(六麻)
问题出在第六句“虽勤知奈何”和第十四句“心事恐蹉跎”，平水韵中属于“五歌”部，和其它韵脚字的“六麻”部不同。
首先看这首诗是不是格律诗，因为近体诗对格律、押韵都非常严格。
首联对句“有似赴壑蛇”平仄为“仄仄仄仄平”，很明显“失替”，既然有非律句存在，那么这首诗也就不是近体诗。
这是一首古体诗。
古体诗在用韵上相对自由，可以押仄韵、可以换韵，可以邻韵通押。
换韵
换韵即转韵，是指古体诗在内部以押韵最小单位为基础的韵脚转换。
换韵在奇数句不押韵的情况下，至少要四句才能完成。
欲知垂尽岁，有似赴壑蛇。(六麻）
修鳞半已没，去意谁能遮。(六麻)
况欲系其尾，虽勤知奈何。(五歌)
儿童强不睡，相守夜欢哗。(六麻)
很明显第三联的押韵没有完成，出句为“尾”字仄声，韵脚字为“五歌”部，无论上下联，上下句都没有完成一个押韵单位。
因此不是转韵。
邻韵通押
在目前公认的韵部邻韵划分中（王力先生《汉语诗律学》），“五歌”部和“六麻”部并不属于邻韵。
那就只有不以王力先生的看法为准了。
只要在诗歌史中苏轼的《守岁》不是孤例，就证明在某个时期，某个地方存在着这两个韵部发音相近的可能。
晚唐官员诗人杜荀鹤曾经写过一首七律《秋日卧病》：
浮世浮名能几何，致身流落向天涯。
少年心壮轻为客，一日病来思在家。
山顶老猿啼古木，渡头新雁下平沙。
不堪吟罢西风起，黄叶满庭寒日斜。
这是一首典型的七律，仄起入韵，押平水韵“六麻”部。其中“病来思”、“满庭寒”两处作了孤平拗救，很显然对格律比较看重。
首句尾字为“何”，即“五歌”部。在律诗中，首句的韵字可以使用邻韵，称作“孤雁出群格”。
一首格律诗在整首诗押“六麻”部的情况下，使用了“五歌”部的“何”字来完成“孤雁出群格”，说明在当时确实有把“五歌”和“六麻”看作邻韵的创作方式。
王力先生作为大家，肯定知道这个现象。
估计是样本数量太小，不值得动摇整体的理论系统，所以就忽略了这种现象，反正在今天来说，这两个韵部的发音已经完全不相同。
但是有其他诗例的出现，就说明这种现象存在过。
苏轼的《守岁》，也是把“五歌”、“六麻”作为邻韵通押的一首古体诗，不过并不能因此就指导我们今天的诗词创作。
按照今天的发音规则创作诗歌是最好的交流方式。
还是那句话，平水韵赏析古人作品，新韵则用来创作交流。
这是格律诗词能够继续发展的大趋势。
其他网友观点
诗是韵文，所以押韵是必须的，特别是古诗，对这方面要求比现代诗严格太多。这里问到的是这首诗如何押韵，那么说明押韵是肯定的，只是在韵脚中可能有大家不熟悉的变化需要解惑。
我们把这首诗标出平水韵下的韵脚字韵部，看看为什么会产生疑问：
《守岁》
宋·苏轼
欲知垂尽岁，有似赴壑蛇。（六麻）
修鳞半已没，去意谁能遮。（六麻）
况欲系其尾，虽勤知奈何。（五歌）
儿童强不睡，相守夜欢哗。（六麻）
晨鸡且勿唱，更鼓畏添挝。（六麻）
坐久灯烬落，起看北斗斜。（六麻）
明年岂无年，心事恐蹉跎。（五歌）
努力尽今夕，少年犹可夸。（六麻）
一看便知，问题出在第六句“虽勤知奈何”和第十四句“心事恐蹉跎”，平水韵中属于“五歌”部，和其它韵脚字的“六麻”部不同。
这里要注意，如果我们不做韵脚标注，有很多朋友会把“挝”（zhuā）字读成老挝的“挝”（wō），那当然是不押韵了。这个是多音字，读“zhuā”的时候同早期白话中“抓”字。所以这个字在这里是押韵的。
那么“五歌”和“六麻”部韵字成诗是怎么回事呢？
首先看这首诗是不是格律诗，因为近体诗对押韵要求都非常严格——平声韵，一韵到底，不能押邻韵。
格律诗除了绝句、律诗，十句以上遵守平仄关系的就是排律。那么《守岁》是不是五言排律？
这就要通过诗句内的平仄关系来做出判断。
“欲知垂尽岁，有似赴壑蛇。”
首联出句“仄平平仄仄”是首字不论的“平平平仄仄”，是个平起仄收的律句。根据格律诗“相对”原则，对句平仄应该是“仄仄仄平平”，但是对句“有似赴壑蛇”平仄为“仄仄仄仄平”。这是很明显的“失替”，根本就不是律句，所以这不是排律，不是一首近体诗。
古体诗在用韵上比近体诗自由，除了和格律诗一样可以押平声韵之外，还可以押仄声韵、可以换韵，可以邻韵通押。
《守岁》是一首古体诗，所以押韵自由。
那么到底是自由押韵中的哪种情况呢？
这显然是平声韵，“五歌”和“六麻”是换韵还是邻韵通押呢？
换韵
换韵即转韵，是指古体诗在内部以押韵最小单位为基础的韵脚转换。
最小单位是几句呢？两句成韵，如首联首句入韵，那么第二联就可以转韵了。但是在首联之外的其他联，因为奇数句不能押韵（早期柏梁体除外），所以押韵的最小单位就成为四句，也就是两联，才构成押韵。
也就是说换韵在奇数句不押韵的情况下，至少要四句才能完成。
欲知垂尽岁，有似赴壑蛇。（六麻）
修鳞半已没，去意谁能遮。（六麻）
况欲系其尾，虽勤知奈何。（五歌）
儿童强不睡，相守夜欢哗。（六麻）
很明显第三联的押韵没有完成，出句为“尾”字仄声，韵脚字为“五歌”部，无论上下联，上下句都没有完成一个押韵单位。
所以这里不是转韵。
打个比方，白居易的《长恨歌》：
……
揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。
云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。
风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。
玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。
昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。
回头下望人寰处，不见长安见尘雾。
惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。
……
“开、徊、来”两联四句一韵，“举、舞、雨”两联四句一韵，“王、茫、长”两联四句一韵，“处、雾、去”两联四句一韵。从平声韵转换到仄声韵，再从仄声韵转换到平声韵，都完成了押韵的内部小循环。
这种换韵就很明显、很工整。
邻韵通押
其实这种押韵，最简单的方法就是看作邻韵通押。
在目前公认的韵部邻韵划分中（王力先生《汉语诗律学》），“五歌”部和“六麻”部并不属于邻韵。王力认为邻韵是指韵音相近的韵部。
邻韵是因为韵音相近而为邻韵，并非是韵部排列相邻而为邻韵。但其排列相邻，却是因为韵音相近的关系。
所以“五歌”、“六麻”虽然韵部相邻，但是发音并不相近，所以不能称为邻韵，也就是说在王力先生看来，这两个韵部是不能通押的。
因为上千年过去，语音变化很大，同时中国这么大，方言押韵在诗词创作中也时有发生。谁也不能保证说在苏轼那个年代，在他写这首诗的那个地方方言中，“五歌”部的字和“六麻”部的字发音不相近。
就好像首联尾字“蛇”，如今读作“shé”，在古时必然是读作“shá”（现在还有很多地区这样读），这种兼容是可以理解的。
那么“五歌”部的字和“六麻”部字通押在其他作品中是否出现过呢？只要不是孤例，就证明这种分析有一定道理。
晚唐有位不大出名的官员诗人杜荀鹤，虽然诗浅白，不耐读，但是和许浑一样，专攻近体诗。他曾经写过一首《秋日卧病》：
浮世浮名能几何，致身流落向天涯。
少年心壮轻为客，一日病来思在家。
山顶老猿啼古木，渡头新雁下平沙。
不堪吟罢西风起，黄叶满庭寒日斜。
这是一首典型的七律，仄起入韵，押平水韵“六麻”部。其中“病来思”、“满庭寒”两处作了孤平拗救，很显然对格律非常看重。首句尾字为“何”，即“五歌”部。在律诗中，首句的韵字可以使用邻韵，称作“孤雁出群格”。
一个只写近体诗的诗人在整诗押“六麻”部的情况下，使用了“五歌”部的“何”字作为“孤雁出群格”的邻韵用字。
这说明在当时确实有把“五歌”部和“六麻”部看作邻韵的押韵方式。
王力先生作为格律大家，肯定知道这个现象。
他将这两个韵部不列为邻韵当然是没有问题的，因为在今天这两个韵部发音确实相差很远，即使在古诗中，这样使用的也不在多数。做出理论总结，本来就是从大数据进行分析，然后得出结果指导后人学习创作，对前面已经发生的小概率问题人为忽略是正常现象。
就好像唐人总结出来平仄格律，同样是为了指导后来者创作近体诗，而不是为了规范唐前人的诗作一样。
但是这种问题，只要不是孤例，就证明在诗歌史上存在过这种现象——就好像唐前诗不符合平仄格律，却依旧清朗通顺，高低有致。
苏轼的《守岁》，就是把“五歌”、“六麻”作为邻韵通押的一首古体诗。
但是这不代表我们还能这样使用，咱们今天要想写出上口、通顺的作品来，用新韵是最简单的。
还是那句话，平水韵赏析古人作品，新韵则用来创作交流。
这是格律诗词生存发展的大趋势。
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