18年前我不懂，现在看姜文的犯罪片，发现里面隐藏了这么多隐喻。

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姜文是影坛“霸气横溢”的男人，也是个人控制欲很强的“电影暴君”。

据说当时在拍摄《太阳照常升起》的时候，姜文找到了音乐大师久石让，给他听了莫扎特的曲子。 然后，他轻松地说，你写的曲子比这首曲子更好一点就好了。

比莫扎特的曲子好吗？ 久石让吓得当场敲门走了出去，后来硬是写下了雄壮壮丽的曲子。 姜文非常满意，《让子弹飞》也使用了这种BGM。

例如姜文拍摄张艺谋的《有话好好说》时，女主角原本选择侯俊杰，姜文不同意。 我觉得如果不找个女模特演这部戏会很有趣。

即使是老谋子也不得不屈服于姜文，将女一号暂时换成了模特出身的瞿颖。 张艺谋后来承认姜文在电影方面比他更天才。

大学的时候，姜文来我们学校宣传电影。 在提问环节，姜文哑然无言地让提问者说话。 会场的气氛曾经非常尴尬，姜文一脸满意。 没办法。 情绪自由是天才的特权。

姜文这么强，他拍任何电影都有很强的个人印记。

在2002年上映的电影《寻枪》中，姜文的“霸气”得到了更清晰的体现。

这是导演陆川的处女作，陆川是第六代导演的领军人物，他的处女作本来就应该有自己强烈的个人特色。

但这部电影纠缠得太深，就像姜文拍的，一点陆川之后风格的影子也没有。

于是《寻枪》上映后，在电影院当导演的姜文武断地说“欺负”了陆川，折磨着后者。

一. 《寻枪》姓陆还是姜

在介绍电影之前，让我们先解决一下《寻枪》是姓陆还是姓姜的问题。

姜文1998年拍电影，两年后因“违规参加戛纳电影节”，受到电影局“5年内不能当导演”的行政处罚。

所以，在《寻枪》拍摄的时候，姜文在“服刑”的第二年，他也在《阳光灿烂的日子》拍摄结束没几年，就处于导演创作的巅峰，所以在拍摄《寻枪》的时候，一定有很多自己的想法在里面

其次，就电影本身而言，《寻枪》是超现实主义作品，是主人公的臆想世界，风格怪异的迷幻作品。

陆川最广为人知的作品是《可可西里》、《南京！南京！》这样的现实主义作品，风格写实，直击人心。 与《寻枪》这种模糊的比喻风格明显不符。

与此同时，具有电影cult味道的镜头、剪裁风格，在陆川之后的作品中也没有得到确认。

姜文电影的特点是隐喻和梦想，《寻枪》放在姜文电影里没有违和感。

所以简单分析一下，《寻枪》就是借陆川之壶的《姜文电影》。

陆川在后来成为这样的话题时，面对“江湖传言”，也并不打算回避与姜文的分歧。

“我同意姜文故事中‘枪’的定义，一个人冒着生命危险去找什么没错。

和姜文的不同是，他想拍《秋菊打官司》式的作品，一个人去找枪。 我想《寻枪》是生活底层的变形虫。 他必须拼命完成。 ”

关于合作的过程，他也坦率地谈到“合作就像战时一样，需要每天消耗大量的能量。” (内容参照采访报道《陆川：我的寻枪记》 )

一位电影导演希望和演员想要的有天壤之别。 这个分歧非常严重，谁一低头就会输给整个电影的风格。 当然这次的新人陆川低下了头。

但是，这个经历虽然很不幸，但是让新人陆川感受到了什么是真正的电影制作，对之后的导演生活有很大的帮助。

二.奇怪的手枪丢失事件

再看看电影本身吧。

《寻枪》的故事很简单。 马山(姜文)是贵州某镇的警察，一天早上醒来发现自己的手枪不见了。 枪里有三发子弹，随时都是杀人利器。 他想起昨晚自己参加了妹妹的婚宴，喝得酩酊大醉被送回了家，这把枪可能在参加婚宴时被偷了。 于是他开始了寻找枪支的旅行。

经过摸索，几个嫌疑犯进入了他的视野。 卖羊肉粉的刘结巴、送他回家的周小刚，还有前女友李小萌(安静)。

在马山陆续追踪犯人的过程中，发生了意外的事情。 穿着雨衣的不速之客闯入周小刚家杀害了李小萌，凶手使用的凶器是马山丢失的枪。

马山坚持不懈地追捕犯人，终于抓住了犯人刘结巴，自己也中弹身亡。

我刚开始看《寻枪》，我觉得这是犯罪嫌疑电影。

影片以供认枪支丢失后，“放下枪-找枪-枪响-找到枪”的上下文为中心，平静地进行了描写。 其间发生的谋杀案也是犯罪片的惯用手段。

但是，越看越混乱。 马山作为找枪的人，没有严密的推理，也没有激烈的游戏，絮絮不休，找枪的时候像无头苍蝇一样到处乱撞。 看了之后，创作者没有在意枪去了哪里。 发现枪只是电影的契机。

紧接着看《寻枪》，我觉得这是一部荒诞的讽刺电影，但皮果曾经觉得和黄新的《黑炮事件》有点像。

《黑炮事件》失去的是一对象棋黑炮，全身发动，讽刺体制内的各种问题；

《寻枪》丢失的是枪，通过找枪来比喻社会问题。 比如马山经历的中年危机，比如那个时代对性的压抑，周小刚通过非法手段致富等等。

各种现象在寻枪过程中暴露出来，但电影对现实的批判和讽刺只是简单地结束了。

看完之后发现，《寻枪》是一部心理片，整部电影都是马山的臆想世界。

故事的背后是“贼捉贼”，马山没有丢枪。 相反，在婚宴上偶然遇到前女友李小萌，发现他和周小刚结了婚，于是开始在心里报复。 那时，他的精神已经疯狂了。 后来，他给自己制造了一个“枪被盗”的假象，但当他去杀周小刚时，却意外地杀了李小萌。

丢了枪，意味着马山不能持枪杀人，找枪，意味着马山从罪犯变成了追捕犯人的警察，尽管他不知不觉中知道了一切真相，找枪，这种自我欺骗减轻了他内心的罪恶感

很多电影都暗示马山是杀人犯。 例如，谋杀当晚，凶手穿着雨衣，这件衣服都只有马山自己穿。 比如，妻子已经发现马山异常，还是选择了包庇； 比如刘结巴突然不结巴了，就是马山意识已经乱了，他想嫁祸于人。 最后马山中弹身亡，表面上只是他寻枪英雄牺牲，实际上是他畏罪自杀。

看了很多心理电影，就不太了解这种“贼喊捉贼”的场面。 例如，在有名的《穆赫兰道》中，里面的女主角现实中雇佣杀人犯杀人，行凶后自己倒头睡觉。 在梦中她成了太阳的美女，和受害者成了好朋友，甚至亲吻了皮肤。 另外，在梦中她还梦见了杀人犯行凶的画面，但最终在梦中杀人犯笨手笨脚，杀人失败了。 这些都是为了减轻她心中的罪孽。

这部电影里的马山大同小异，没有做梦，却进入了精神失常的臆测状态，他的一切行为都是在为自己脱罪。

这部电影的场景语言很有意思，很多观众都是第一次看到“主观场景”。 我们平时看的电影大部分都是“客观场景”，也就是所谓的神的视角，场景下发生的一切都是真实存在的。

影片通过主人公自身的“主观视角”、摇曳的场景、凌厉的镜头、充满迷幻色彩的导演展现了主人公病态的内心世界，“主观场景”所呈现的信息大多不真实。

《寻枪》中，很多客观场景和主观场景重叠，真实信息和虚假信息混杂，给第一次看的观众带来了误解，但经过两次打磨，就能体会到其精妙。

总之《寻枪》是一部好几次都很难懂的电影。 姜文于2005年解禁，很快拍摄了《太阳照常升起》、《一步之遥》等晦涩的电影。 从《寻枪》可以窥见他这种电影风格的出发点。 #顶视图归档# #顶视图指南#

文/皮皮电影编辑部：忍者喜欢鱼

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